Entradas con la etiqueta vals con Bashir

Los mejores discos del 2009

Siguiendo el camino abierto por Marc con su lista de las mejores películas del 2009, es momento para echar la vista atrás y ver lo que ha dado de sí, musicalmente hablando, el año que acabamos de dejar.

Para ello, lo más fácil, acotable e identificable son las listas, con lo cual me tiro al pragmatismo puro y duro, con esta lista de los mejores discos del 2009.

10.  Dan Deacon – Blomst

Dan Deacon construye con Blomst una obra tan exquisita como compleja. Sus temas son ríos enrevesados de instrumentación extravagante que no fluyen por los cauces convencionales, sino más bien van ganando espacio por el terrero agreste. De ahí se explica sus sonidos rompedores, los giros inesperados, o el brillo que le saca al xilofón ¿cuándo este instrumento había sonado a épico?

9. Passion Pit – Manners

El grupo de Michael Angelakos irrumpió con su pop electrónico efervescente, y en pocas semanas, ya bailábamos a su ritmo en reducidas pistas de baile con buen criterio en sus cabinas. Manners es un goloso disco para disfrutar sin ataduras de mayor calibre. Los de Nueva York contagian de ritmo a su oyente, a base de melodías juguetonas, con preponderancia de órganos, samplers y sonidos propios de un tío locamente enamorado (el caso de Angelakos), todo ello mezclado, sin llegar a agitarse, con el falsete de su cantante. 

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Max Richter – Vals con Bashir (B.S.O)

Sinfonías de placer anempático

Vals con Bashir BSO

Tanto la película Vals con Bashir como su banda sonora son dignas de un extenso análisis, pero un servidor centrará en el siguiente escrito en su banda sonora.

Vals con Bashir es un fabuloso filme de animación que dirigió en 2008 el israelí Ari Folman. La película cosechó un alud de críticas positivas, respaldadas además con el Globo de Oro al mejor filme de habla no inglesa y la nominación a los Oscar en la misma categoría.

Folman se preocupó en rodeare del mejor equipo posible, y tuvo claro desde el principio que la música debía de correr de la mano de Max Ricther. El inquieto y genial músico neoclásico da una lección de su arte en la composición del score de la película.

El álbum se divide en dos frentes expresivos. Por un lado esas composiciones breves de corte clásica que mediante el uso de sintetizadores se elevan a latitudes de intensidad atmosférica asfixiantes, con esa porción de belleza melódica que tan bien sabe inyectar el inglés en sus temas, y que tan tocado dejan al oyente. Todo los cortes que se sitúan en este primer grupo son pequeñas variaciones del tema central, que llega a su cenit expresivo y emocional en la escena más impactante del filme; aquella en que los soldados israelíes surcan las oscuras aguas del mar delante de un Beirut en llamas azotado por la guerra. Cine en mayúsculas, que de la fusión con la música de Ricther consigue algunos de los momentos más álgidos, conmovedores y enternecedores de los últimos años.

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