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iQ Aj Amante por un día – Philippe Garrel | El Destilador Cultural
Crítica

Amante por un día – Philippe Garrel

posted by Alberto Varet Pascual 7 mayo, 2018 0 comments
Una pequeña belleza de paso

Amante por un día

Si no le fallan las cuentas a este crítico, ésta es la segunda película estrenada en España de Philippe Garrel, un hijo del mayo del 68 que llega a nuestra cartelera justo 50 años después de aquella revolución que él vivió como veinteañero. Su obra, injustamente ocultada a nuestro público por tres décadas, se antoja fascinante: pasó del cine yonqui más experimental en los 70 (con Nico de musa) al narrativo una vez dejadas las drogas en los 80. El cambio, dirigido hacia el exorcismo personal, encontró como pivotes el triángulo amoroso, el dolor por la pérdida, la enfermedad (generalmente la drogadicción) y la fotografía en blanco y negro. Ahora, entrado en el nuevo milenio, el autor de Los amantes habituales parece haber decidido abrazar una ligereza propia de la tercera edad con unas conclusiones muy sugestivas.

Quizás el viraje tuvo lugar en su anterior título, La sombra de las mujeres, que recibió según y qué quejas por una supuesta falta de drama interno cuando la dramaturgia estaba más en las sombras que la Historia y las historias han dejado por las calles de París que en el relato. El resultado era una puesta en escena de una dulzura inexplicable al provenir de los abismos del tiempo y el amor. Una suavidad que continúa en Amante por un día, aunque más en su idea de pequeño film-boceto que en un fondo que sí cuenta con una protagonista-torbellino (interpretada por una bellísima Louise Chevillotte) capaz de arrasar con todo en su pasión disfuncional.

En este sentido, la cinta ha sido defendida por el propio director como ‘el dibujo que un pintor le haría a su hija’, lo que pone de relieve tanto el interés de Garrel en una creación humilde como su necesidad de volver a la garreliana relación vida-obra tan presente en su cine, pues el segundo personaje femenino del triángulo amoroso lo interpreta su hija Esther.

Un gesto particular que, como siempre, no anda regañado en absoluto con la colaboración: aquí el guión está escrito a ocho manos (dos de ellas, las de Jean-Claude Carrière), en un trabajo que separa como de costumbre el diálogo de la acción de forma notable. Sin embargo, el esfuerzo múltiple no esquiva unos problemas estructurales meridianos en una película a la que se le con demasiada claridad la estructura interna, especialmente en ciertos momentos dramáticos poco originales.

El uso magistral de la banda sonora mínima sobre el blanco y negro en las transiciones elegantes vuelve a brillar. Sobre todo tras las extraordinarias escenas de sexo, rodadas en un sentido silencio. También en los inagotables primeros planos de unas mujeres tornadas con naturalidad inaudita en musas frente a nuestros ojos. Pero es innegable que entre haz y haz de luz se cuelan demasiados instantes intrascendentes tanto en la distancia corta como en la larga del breve metraje.

En Amante por un día hay conquistas en lo tocante a la ligereza, sí, pero ya estaban, y de una manera mucho más notable, en su anterior película, capaz de revelarse como un auténtico punto de inflexión en la carrera del autor. Aquí la sensación es, más bien, la de estar frente a un film de paso. Un film de paso que, no obstante, bien merece otra oportunidad. Por la posibilidad de hallar nuevas recompensas en un segundo visionado, y por la incuestionable emoción de ir al cine un mayo del 2018 a ver lo más reciente de alguien que formó parte, hace ya 50 años, de una generación que, como decían en la inolvidable J’entends plus la guitare, fue la última que supo amar.

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