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lj Uc Barbara – Mathieu Amalric | El Destilador Cultural
Crítica

Barbara – Mathieu Amalric

posted by Alberto Varet Pascual 27 marzo, 2018 0 comments
Entre el misterio y el ombligo

Barbara

Mathieu Amalric parece empeñado en convertirse en uno de los nombres importantes del cine francés contemporáneo. Su valía quedó demostrada en títulos como Tournée y La habitación azul, en las que el dominio narrativo le permitía exhibirse en diversas digresiones lingüísticas bajo las que yacía una personalidad clara. Ahora aborda un biopic de la gran Barbara y, de nuevo, la palabra convencional no se ajusta a un resultado final, eso sí, menos punzante de lo esperado.

Como en la citada Tournée, el vagabundeo vuelve a ser la llave para que el director bucee entre su material. En esta ocasión, éste es tanto propio como apropiado, dando lugar a una fértil confusión al vampirizar ciertas imágenes originales de la vida privada y pública de la artista. Un gesto en el que entra de lleno el trabajo inmenso de una Jeanne Balibar que lleva a equívoco también al propio autor, duplicado asimismo con toda la intención.

Porque Barbara es un juego de espejos donde Amalric se muestra más ambicioso formalmente que nunca. El resultado de la suma entre el susodicho juego y el gesto vampírico llega a la máxima fascinación en el pasaje Du bout des lévres, donde todos, desde el realizador al último espectador, somos raptados. Significativo, pues, que sea a partir de aquí cuando la película empieza a perderse más en el ombligo del cineasta que en el mito de la cantante.

Algo que no nos debería sorprender. A fin de cuentas, Amalric usa siempre el cine para hablar de sí mismo. Está en el centro de sus obras incluso cuando en éstas no tiene un papel principal. A través de ellas se enfrenta a sus tormentos creativos y muestra una lucha interna por la autenticidad y la personalidad de su trabajo. El problema es que en una cinta como el que nos ocupa, sus obsesiones anulan en buena medida el misterio interior de Barbara al pasar del juego de espejos a otro territorio mucho menos estimulante: el del laberinto personal.

Es cierto que el creador francés jamás pierde el hilo de la narración, pero la sensación alucinatoria de la primera media hora no regresa tras el citado rapto. Las idas y venidas del director, tanto dentro como fuera de la pantalla, no parecen servir para investigar los espacios físicos y mentales que la artista transita. De modo que hacia la hora este crítico tenía claro que Barbara no era, como había leído, un retrato poliédrico de la cantante, sino un film acerca de la subyugación que ésta ejerce sólo y exclusivamente sobre Mathieu Amalric.

Y ahí yace el talón de Aquiles de la propuesta. Si el autor hubiera sido más humilde, se habría centrado en una belleza que es igual para todos. Sin embargo, ha preferido poner el foco en su sensibilidad única, interponiendo su figura entre el espectador y el misterio, lo que le habrá ayudado a esquivar la hagiografía o la burla, aunque habrá que preguntarse a qué precio.

Tampoco ha caído en la vacuidad estética, mas la naturaleza heterogénea de la realización parece en cierto modo de diseño. El uso de silencios y de imponentes primeros planos acaban por conformar una narración virtuosa y nada afectada que, no obstante, no puede finalmente revelar una personalidad excepcional en el proceso de vampirización del mito por culpa de las obsesiones del creador. Barbara es un correcto biopic que se cree más original de lo que dicen sus imágenes.

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