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XA Jn Café de flore – Jean-Marc Vallée | El Destilador Cultural
Crítica

Café de flore – Jean-Marc Vallée

posted by Alberto Varet Pascual 16 agosto, 2012 0 comments
La memoria como una excusa estética

café de flore

El director de la celebrada C.R.A.Z.Y. regresa a las pantallas con Café de flore, una obra en la que vuelve a dejar patente que la música es una forma de vida y que es posible edificar una película sobre esta pasión. Sin embargo, peca de soberbio al valorar el poder del sonido por encima del de la imagen y despreciar la complejidad de la memoria. Así, su intento por filmar el recuerdo a golpe de videoclip resulta ser un puro despropósito.

Y es que no todo vale. Está muy bien que un autor se sienta libre para afrontar cualquier desafío de la manera que estime oportuno pero las imágenes son demasiado importantes como para cincelarlas al compás de un determinado ritmo en la sala de edición con el único propósito de impactar al espectador y, encima, pretender justificar sus decisiones estéticas tomando el lenguaje de la mente como excusa.

Recordemos, por ejemplo, As tears go by de Wong Kar-Wai donde se escuchaba, en un tramo del film, una versión china del Take my breath away, la canción de Berlin que popularizó Top Gun. El cineasta hongkonés se esforzaba para que fuera la melodía la que bañara las escenas y no al revés (mientras que Tony Scott perpetraba una secuencia que parecía sacada de la MTV).

Es decir, uno de los creadores más comprometidos con el mundo de la memoria nos hablaba sobre cómo un tema puede evocarnos un tiempo pasado (una cuestión que también se encuentra en la obra que nos ocupa), pero evitaba epatar con la superficialidad de un montaje picado y buscaba la manera de atrapar esos momentos en fuga apoyándose en la fuerza de las imágenes y el potencial del lenguaje cinematográfico.

Jean-Marc Vallée, sin embargo, menosprecia el recuerdo al usarlo como pretexto para levantar su propuesta formal. El resultado es una producción erigida sobre un guión caprichoso que hace uso de una voz en off tan prescindible como dictatoria con la que se nos quiere llevar de la mano a través de las gratuitas tramas de la cinta hasta su impresentable happy end.

Dividido en tres partes, el libreto parece sacado de un drama de sobremesa donde la historia protagonizada por Vanessa Paradis podría eliminarse tranquilamente del metraje y no ocurriría nada. Las otras dos, por lo menos, tienen fundamento, aunque están tan marcadas por diversos lugares comunes (y algún disparate, como el relato de la médium) que si los hiciéramos desaparecer tendríamos una pieza cercana a la media hora. Tan solo el talento del canadiense en la narración paralela consigue generar la ilusión de complejidad y empaque dentro de un producto en el que los personajes carecen de matices auténticos (a excepción, acaso, de la niña mayor).

El realizador se muestra, así, falsamente sofisticado y sensible. Todo es carcasa (hasta los sentimientos) dentro de una película que tiene más de la pataleta materialista de un pijo y sus banalidades que del retrato doloroso de una vida sin rumbo.

Y es que, ser hábil con la edición (hay algunas escenas valiosas en el uso del raccord del sonido y la imagen), un enamorado de la música y haber padecido un divorcio no le convierten a uno en un gran cineasta. Aunque sea capaz de generar momentos deslumbrantes, este director no puede asombrar porque está más pendiente del continente que del contenido obviando que es el fondo el que termina por provocar la forma y no al revés (a menos que te llames Jean-Luc Godard).

Jean-Marc Vallée no ha querido filmar la memoria sino usarla como justificante de sus decisiones narrativas. En vez de presentar su trabajo como un mero ejercicio de estilo ha preferido excusarse en vano y, para ello, ha corrompido el recuerdo y ha despreciado su valor. En Café de flore hay estética, sí, pero ni un ápice de ética, y el film lo paga con creces.

 2,5

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