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Crítica

El año del descubrimiento – Luis López Carrasco

posted by Marc Muñoz 23 noviembre, 2020 0 comments
Sueños impotentes

El año del descubrimiento

Mientras España y el mundo miraban los Juegos Olímpicos de Barcelona y la Expo de Sevilla como expresión irrefutable del aperturismo y de una modernidad euforizante que iba a homologar al país con el resto de los socios europeos, ese espejismo triunfal quedaba despedazado con las terribles manifestaciones obreras en Cartagena y sus alrededores que tuvieron su colofón en la quema de la Asamblea Regional de Murcia.

Ese punto de partida histórico de la historia reciente (y olvidada) de España lo toma el murciano Luis López Carrasco para armar un ejercicio de memoria reconstruida singular, como se espera de alguien que ya recorrió los conductos de la memoria en El futuro, una de las obras más sugerentes del último cine español. Elegida como cinta inaugural del festival Alternativa que tiene lugar estos días, El año del descubrimiento se destapa como un diálogo reflexivo entre el clima social, laboral y político de esa España afligida por el proceso de reconversión industrial exigido por Europa, y, por otro lado, 26 años después,  la flaqueza sindical, el desencanto ideológico en las nuevas generaciones, la desarticulación de la consciencia de clase, y, en definitiva, la victoria total (y global) del neoliberalismo agresivo y asfixiante. Porque entre los anhelos, quejas, lamentos y reflexiones del carrusel de personajes que centran los encuadres de Carrasco en ambientes humeantes se descubre un reflejo vivido y nítido del pasado reciente, pero también de nuestro presente.

Carrasco propone un acercamiento de autor a este debate colectivo con la quema de la institución murciana como telón de fondo. A través de testimonios directos de esas contiendas obreras, motivadas por expedientes de regulación y cierres aprobados por las diferentes administraciones regentadas por el PSOE, Carrasco recrea ambientes que llevan a la confusión temporal, mientras dispone los espacios idóneos para que la galería de personajes involucrados se expresen libremente, con naturalidad, convirtiendo las dos cámaras en elementos prácticamente invisibles. Un planteamiento que encuentra su bisagra en una forma que busca reproducir la textura del vídeo casero de los 90s, así como una pantalla dividida que marcará, durante las tres horas de metraje, un formato expresivo que, por una parte, da cabida al obrero, la maestra o el joven anónimo en su ambiente de socialización por antonomasia, el bar, y en la otra parte de la división, les cede el protagonismo individualizado con una cámara atenta al diálogo alrededor de los sueños recurrentes, las memorias, afectos y demandas. Incluso, ese formato de la pantalla partida adquiere una relevancia aún más notoria cuando el sujeto en cuestión resulta de cierta relevancia (Diputados, delegados sindicales, etc.), que es cuando la otra mitad pasa al negro, priorizando así el contenido del entrevistado. Una excepcionalidad de un formato que también permite jugar con esa doble línea temporal que Carrasco parece tener en mente en todo momento como reflejo del pasado en nuestro presente: 1992/2018.

Porque uno de los objetivos de su director con en ese andamiaje dispuesto es el de remarcar la línea difusa que separa ambos periodos en términos de ambientación, peluquería, estética generalizada (más cuando incide en reproducir y dar espacio a elementos iconográficos e históricos de ese periodo mediante spots, ilustraciones o material de archivo), un elemento con el que manifiesta que la distancia temporal del ayer y del hoy resulta menos amplia de lo imaginado. Ese contenido de sumo interés que deja en evidencia también las notables diferencias: la pérdida de peso de los sindicatos, el desamparo de los trabajadores en nuestros días, el desvalijamiento de los derechos de los trabajadores, y, en definitiva, la caída del modo de vida y el confort de los jóvenes, así como infinidad de asuntos que se cuelan como reflexiones interesantes, como, por ejemplo, el porqué Murcia se ha convertido en feudo popular tras esos incendiarios incidentes.

El año del descubrimiento tiene un valor documental que sobrepasa su interés cinematográfico para erigirse en un testimonio valioso de una porción olvidada de la historia de España, pero también en un lucido reflejo social y laboral de plena incidencia en nuestros días por mucho que la dopamina digital enturbie el análisis y la consciencia de clase. Un obra discursiva y reflexiva que podría formar un anexo de oro con los imprescindibles Informes Generales de Pere Portabella.

marco 75

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