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P1 oz El viajante – Asghar Farhadi | El Destilador Cultural
Crítica

El viajante – Asghar Farhadi

posted by Alberto Varet Pascual 3 marzo, 2017 0 comments
Rostros sin maquillar

El viajante

El arranque de la última ganadora del Oscar a la mejor película en lengua extranjera contiene todo lo peor de sí misma. Para empezar, pone de manifiesto su adhesión a un guión de forma demasiado marcada. Aparte, está repleto de metáforas tan poco finas como vistas. Valgan por ejemplos un cristal rajado por la mitad como síntoma de lo que será, un edificio ruinoso a modo de paradigma de la ciudad de Teherán (le acompaña el diálogo ‘esta ciudad habría que tirarla abajo para volverla a hacer’) o una sutil señal de la cruz realizada por un personaje que vivirá su peculiar calvario.

Son momentos que subrayan el perfil reivindicativo de una película mucho más elegante allá donde ese mismo guión académico le da espacio a Asghar Farhadi para desarrollar una compleja puesta en escena capaz de desvelar a sottovoce las interioridades de un matrimonio sujeto a unas firmes reglas sociales.

Como si del mejor Michael Haneke se tratara, El viajante encuentra en la aparente banalidad de un suceso violento el punto de partida de un film que, hasta entonces (se trata del primer punto de giro), no terminaba de arrancar. A partir de ahí nacerá una invisible tensión formulada en particular clave whodunnit que empapará cada uno de los movimientos de los personajes que pueblan los fotogramas de la cinta como ocurriese, salvando las distancias, con el asesinato de Laura Palmer en Twin Peaks.

Sin embargo, la obra de David Lynch conseguía a la vez ser un gran fresco de una lugar tan soñado como americano, repleto de psicologías y situaciones que eran en sí mismas una invitación a habitar el pueblo. Aquí, muy al contrario, Teherán no acaba por significar nada como territorio (in)vivible. Tampoco en su condición de ciudad-ruina, como ocurría en la Portugal de Juventud en marcha (Pedro Costa) o la China de Naturaleza muerta (Jia Zhang-ke).

El viajante despista así en su introducción, ya que se centra en los espacios para criticarlos de forma simple. El énfasis no está puesto realmente ahí, sino en la relación de una mujer con su marido, un hombre sujeto de manera oblicua a la problemática de Willy Loman, el personaje principal de Muerte de un viajante, la obra de teatro que el matrimonio interpreta dentro del propio film.

Cómo relacionar el clásico de Arthur Miller, la violencia interna de la película y la actitud del protagonista parece ser la gran cuestión de este enigmático trabajo. La clave, acaso, esté en una resolución demoledora que nos muestra por primera vez los auténticos rostros de los actores tras la resaca provocada por la ola que ha sacudido sus vidas.

El director iraní acaba por emocionar en la construcción de una media hora última en la que es capaz de desarrollar dentro de un pequeño espacio y en toda su complejidad los asuntos primordiales de la cinta: el machismo latente bajo la fachada del matrimonio musulmán, el privilegio del orgullo masculino sobre el sufrimiento femenino, el valor infinito de la piedad, la incompatibilidad entre amor y orgullo, la familia cual seno de lo mejor y lo peor de cada casa… Todo sin aspavientos ni excesos. Con un control del tempo de la acción excelente.

Pero que la luz llegue sin cortapisas en los treinta minutos finales de una película de más de dos horas también es aclaratorio de los problemas de Farhadi a la hora de generar desvelos. La necesidad de no perder de vista la historia escrita en un guión de incuestionable arquitectura académica condena al film durante demasiados tramos del metraje a no volar tan libre como nos hubiera gustado.

7

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