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iX pQ First Cow – Kelly Reichardt | El Destilador Cultural
Crítica

First Cow – Kelly Reichardt

posted by Marc Muñoz 17 mayo, 2021 0 comments
Western desmitificador

First Cow

La cineasta Kelly Reichardt lleva siete películas desprogramando la mitología de su nación, pisando desviaciones genéricas, deconstruyendo lugares comunes y volteando los códigos cinematográficos. La directora de Wendy & Lucy se ha labrado una distinción autoral intachable, con domicilio fijo en los márgenes de Hollywood.

En su última tentativa, First Cow, regresa sobre los pasos de su soberbia Meek’s Cutoff para emprender una nueva desmitificación , en este caso, la del paisaje asociado al Oeste. Y para ello vuelve a reformular un western atípico tanto en la creación de sus personajes, como en el desarrollo de la historia y su aproximación estética.

First Cow arranca como el viaje de un cocinero con unos cazadores de pieles por la Oregón rural, el marco geográfico habitual de las películas de Reichardt. Terminada la expedición, el cocinero se asienta en un puesto fronterizo donde solo consigue conectar con un inmigrante chino con el que inicia una lucrativa actividad empresarial.

Tal y como hiciera en Meek’s Cutoff, la autora estadounidense vacía de imaginario western su propuesta. Ni un ápice de épica se esconde en los fotogramas de esta película minimalista. No hay espacio aquí para duelos al sol, gestas heroicas, aventuras peligrosas y personajes masculinos fornidos e imperturbables. Lo que hay es una reexaminación del forjamiento de una identidad, la estadounidense. Reichardt utiliza el exitoso negocio de repostería que enlaza a la dupla protagonista con la vaca a la que elude el título para reexaminar las raíces vanidosas y corruptas con la que se construyó el sueño americano. Una sed del oro que aquí transmuta en una sed de leche usurpada que deja en evidencia el semblante tembloroso y oportunista de la pareja protagonista, pero también su fiel y tierna amistad para sobrevivir en un mundo hostil hacia el foráneo y a los de constitución débil.

También corta de cuajo con lo normativo mediante su dispositivo formal; el estilo austero y ligero de la autora, con tramos nocturnos de tenue iluminación y una relación de aspecto 4:3 – la antítesis del widescreen de los westerns epopéyicos-, subraya ese afán desmitificador del Oeste como tierra quemada por la aventura, la grandeza y la sangre. Aunque en ese estilo imperceptible adherido a una historia mínima brota, como en el grueso de sus películas, un corriente lírico que desemboca en una belleza discreta, la misma que va impregnando el iris del espectador sin apenas darse cuenta.

Reichardt vuelve así a articular una narración donde el menos es más, lo sutil se impone a la estridencia, y su mirada profunda y calmada vuelve a desprogramar los códigos genéricos para replantear los mitos fundacionales (y los géneros cinematográficos asociados) de su país.

7

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