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QJ HO Gainsbourg (Vida de un héroe) – Joann Sfar | El Destilador Cultural
Crítica

Gainsbourg (Vida de un héroe) – Joann Sfar

posted by Manel Carrasco 27 agosto, 2011 0 comments
Historia de la chanson

Barcelona D.F., pleno verano. Abres la cartelera del periódico y lo que ves es un páramo. Grandes blockbusters en 3D copan las salas más comerciales, y en las alternativas conviven estrenos que se han distribuido a destiempo, y viejos sleepers que languidecen a la espera de ocupar su sitio en forma de DVD en la Fnac. Ante semejante panorama, cada iniciativa con un poco de entidad es agua de mayo, y a eso vamos: Gainsbourg (Vida de un héroe), es una personal aproximación a una de las figuras más importantes de la música francesa y, por ende, europea, de todo el siglo XX. Tras su paso por las salas el año pasado, ahora llega a todos los hogares cortesía de Filmin. Una buena oportunidad para recuperar una de las cintas más apreciadas por el público francés en 2010.

Serge Gainsbourg (aunque su nombre era Lucien) es un individuo en constante transformación. Entre el chaval que se pasea por la Francia ocupada con una estrella de David en el pecho y el artista incómodo que convierte La Marsellesa en una canción reggae encontramos toda una vida de música, sexo, cannabis, y maravilloso alcohol por sus venas. Gainsbourg el comprometido, Gainsbourg el solitario, Gainsbourg el frívolo, Gainsbourg el seductor pero también Gainsbourg el seducido. Por sus sesenta y pico años de vida discurren muchos de los himnos de la Chanson Française, de su puño y letra, y por su cama las bellas mujeres que los cantan, desde Brigitte Bardot hasta Jane Birkin.

Con semejante material, seguramente era cuestión de tiempo que algún espabilado hiciera un biopic del cantante francés, pero pocos imaginábamos que éste viniera de la mano de Joann Sfar, uno de los dibujantes de cómics más respetados del país vecino. La serie de La mazmorra, El gato del rabino, o la translación en viñetas de El Principito se cuentan entre los títulos más importantes de Sfar, que han traspasado fronteras y nutren a la nueva generación de la bande dessinée. Su universo bebe de Quentin Blake y de Hugo Pratt, de los mundos desbordantes de la mejor fantasía y de una saludable irreverencia no exenta de cariño. Algo de ello se vislumbra en Gainsbourg. El biopic no reniega de las convenciones propias del género. La narración es esencialmente lineal, comprende todos los estadios de la vida del cantante y hace hincapié en casi todos los hechos que marcaron su biografía, desde la ocupación nazi en los 40  hasta las amenazas de muerte por parte de la extrema derecha francesa en 1979. Juliette Gréco, Boris Vian, France Gall, Jane Birkin, Brigitte Bardot, la pequeña Charlotte Gainsbourg… La película está trufada de apariciones estelares, toda la galería de caras conocidas que participaron de alguna manera en su vida. Y por supuesto, hay música. Las canciones de Beau Serge son casi omnipresentes, y los momentos musicales, algunos incluso coreografiados, acompañan la narración siempre que es conveniente. Sfar juega al biopic en su máxima expresión, sabedor quizá del riesgo que conlleva amoldarse a unas convenciones de género que han llevado muchos proyectos al terreno del telefilme o de la banalidad formal más absoluta. Afortunadamente, el dibujante convertido en director sabe capear el peligro. Sfar demuestra una notable pericia en el manejo de los recursos audiovisuales, tanto técnicos como narrativos, que van más allá de lo que a menudo esperaríamos de un primerizo. Su ambición le lleva a intentar una pirueta formal que determina el tono de la película y lo aleja de los aburridos estándares biográficos: Gainsbourg, en su periplo vital, goza de la compañía de una figura grotesca, un alter ego del propio Serge que hace las funciones de diablillo, de anticonsciencia, y que recibe el nombre de gueule (boca, en francés). Este personaje determina y justifica el carácter de Gainsbourg, expande los límites de lo que el espectador es capaz de aceptar como verosímil en una narración realista, y aúna el mundo de la película con el de los cómics de Sfar. Hay otros personajes irreales a lo largo del filme, pero ninguno tan claro ni tan determinante como éste para ilustrar el giro del biópic a terrenos más pantanosos, más arriesgados pero también más estimulantes. Esta voluntad de salirse de la convención compensa parcialmente las deficiencias de la película, que las tiene. Más allá de la controversia que suscita la figura de Gainsbourg, especialista en coleccionar seguidores y detractores por igual, la película se resiente de una cierta falta de ritmo en algún tramo y de algunas lagunas en la historia; pero sobre todo ello el principal problema de la película es el irregular ensamblaje entre los diferentes elementos narrativos y de tono que la comprenden. Sfar no siempre sale airoso en la materialización de sus ideas de puesta en escena y uso de elementos retóricos, pero ello no empaña un filme con más virtudes que defectos, agradable de ver pese a él mismo y con una de las interpretaciones más miméticas (la de Eric Elmosnino) que uno recuerda últimamente. Y todo ello perfectamente empaquetado por Joann Sfar y listo para ser degustado por los amantes de la chanson y por todo aquél que quiera acercarse a una de las grandes figuras del pop europeo desde una perspectiva más divertida que la biografía canónica y, en ocasiones, más didáctica si cabe.

7

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