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7W T5 Jackie – Pablo Larraín | El Destilador Cultural
Crítica

Jackie – Pablo Larraín

posted by Marc Muñoz 16 febrero, 2017 0 comments
Los fantasmas de Camelot

Jackie cartel

A Pablo Larraín pronto se le colgará la etiqueta del primer director chileno infiltrado en Hollywood. Aunque hubieron contados casos antes, el de Larraín está llamado a ser el de mayor proyección de todos ellos, el que borra el rastro vago de los pioneros. Un salto preparado con sus dos últimos esfuerzos, la estupenda Neruda, y su entrada personal e indomable al sistema de estudios con esta Jackie que aquí ocupa.

Con apenas meses de diferencia entre un proyecto y otro, ambas películas se resuelven como biopics que rompen con el “al uso”, pequeñas manifestaciones de singularidad y marca autoral como sugestivo reverso al retrato fijo de las figuras de estudio. Así, si Neruda era un metabiopic de primorosa factura e imaginación desbordante, Jackie se desmarca de la simple narración de acontecimientos alrededor de Jackie Kennedy mediante los transitados carriles del género, para en su lugar levantar un valioso acercamiento psicológico a la viuda de América, así como un retrato etéreo de las orquestaciones del poder y la desmitificación de los personajes que modulan la historia.

El mérito aquí de Larraín no solo implica ignorar de nuevo los preceptos del biopic, sino consolidar su jugada dentro del sistema de estudios, obteniendo el aplauso y el reconocimiento (tres nominaciones a los Oscars), mediante un artefacto complejo, ambiguo, fascinante pero incómodo y extraño, especialmente para el público medio seducido por los datos wikipédicos de la la mujer más entristecida de América durante su etapa pre-Onassis.

Lo que de verdad preocupa y atañe la mirada de Larraín, una vez rehuido cualquier marca prototípica – aunque el recurso de la entrevista con el periodista puede hacer caer en la trampa de pensar en ello – es capturar el estado emocional de una mujer abocada al vacío y al aturdimiento después del golpe más doloroso de la historia reciente de los Estados Unidos. Sus intentos por recuperarse de ese daño irreparable, y su precipitada desbancada de la Casa Blanca, y por ende, de la historia, marcan la dramatización de la obra. La cual encuentra su mayor aliada en la pletórica Natalie Portman, arrastrando ese dolor por los pasillos fantasmales  del centro de poder, conteniendo con cada surco de su cara una aflicción aún no digerida por la relevancia del fallecido y la sonoridad del golpe. Ese deambular físico y psicológico, tan bien capturado por esa impecable fotografía de tonos sepia y algo de grano, y los travellings de seguimiento por una casa blanca fría y desolada,donde el afecto es sustituido por ademanes diplomáticos e intereses ocultos y no tan ocultos, expresan en su plenitud el sentimiento de pérdida y vacío. El que rodea a un personaje histórico cuya silueta corre el (falso) riesgo de quedar desdibujada desde esa jornada del magnicidio en Dallas.

Porque a Larraín le fascina por igual el personaje, como su ubicación y su posterior traspaleo en la historia. De hecho, una vez recompuesta del trance, la mayor preocupación de Jackie es honrar a su marido, dar relevancia a su legado, ante el miedo que la bala que se ha llevado a su marido, haga lo mismo con su sombra,  y con el legado Kennedy, al que irá ligada irremediablemente. Una idea que Larraín refuerza con ese ambiente rayando el terror (algo a lo que ayuda la fascinante pero perturbadora banda sonora de Mica Levi), con personajes desprovistos de alma (a excepción de Robert Kennedy), maquinando sin respetar el duelo en esas grandes salas sin aliento humano. No debería tardar a irrumpir uno de esos vídeo ensayos, con imágenes de Jackie contrapuestas con fragmentos de El resplandor o La semilla del diablo, referentes más cercanos que los que podrían ser el JFK o Nixon de Oliver Stone.

Debajo de esos tapices y fastuosas alfombras,  se esconde una mirada perversa, irónica y desafiante sobre unos personajes, incluida la protagonista, vagando por los ambientes enrarecidos, casi oníricos, de una historia en progreso auto consciente y de la mitología adscrita a ella. Como un deslumbrante baile fúnebre en la corte de Camelot.

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