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2T Le Jauja – Lisandro Alonso | El Destilador Cultural
Crítica

Jauja – Lisandro Alonso

posted by Mireia Iniesta 15 diciembre, 2014 0 comments
De Liverpool al desierto

Jauja poster

En un escenario estético de lo más fordiano, lo primero que sorprende nada más comenzar Jauja es el formato 1:1,37 con las esquinas del cuadro redondeadas. El espectador se ve transportado a un pasado biográfico que  puede recordarle a sus fotos de la infancia. Desde un punto de vista cinematográfico parece ser una mirada melancólica que retrotrae al cine de los orígenes. Esa melancolía de corte romántico será la que atraviese el film de arriba abajo.

El “western” de Lisandro Alonso, dividido en tres partes, arranca en la Patagonia durante “La conquista del desierto” en pleno S.XIX. Viggo Mortensen, un capitán e ingeniero danés, participa en una incursión militar demencial que nos lleva a recordar a la expedición española de “Aguirre la cólera de Dios” de Herzog  y que nos sitúa ante la dialéctica entre barbarie y civilización. En un momento dado, en un gesto de romanticismo llevado al paroxismo, la hija del capitán e ingeniero danés que participa en dicha operación militar, decide fugarse con un prisionero con el que ni siquiera puede comunicarse, por ser de distintas nacionalidades.

Comienza así una desesperada búsqueda por parte de su padre, que se traduce en una serie de largas caminatas plasmadas en planos  secuencia (en un contexto que podría evocar a la Gerry de Gus Van Sant), cuyas imágenes son todo un canto al lirismo. El hombre empequeñecido y vencido, como lo fue Ingrid Bergman en Stromboli, ante la todopoderosa naturaleza, retratada con imponente belleza por la cámara de Lisandro Alonso.

Esta onírica búsqueda dirigida por un perro en pleno desierto desemboca en una cueva al modo de Picnic en Hanging Rock. Aquí el protagonista  mantiene una conversación existencialista con una anciana, de la que en ciertos momentos se insinúa que es su hija, en un espacio que bien pudiera ser la habitación roja recreada por David Lynch en Twin Peaks. La cueva parece introducirnos en una película distinta, en un posible túnel del tiempo o, todo lo contrario, en un espacio atemporal. Las interpretaciones pueden ser múltiples. Sea como fuere, vuelve la idea de búsqueda tan presente en la vida de los personajes de Lisandro Alonso. Este encuentro en la cueva parece compensar la incapacidad que sufría el protagonista de Liverpool, anterior película del autor, a la hora de comunicarse con otra anciana: su madre.

En su tercera y última parte, el film parece volver a huir de sí mismo con un montaje encadenado que nos sitúa en una mansión en construcción en la Dinamarca actual. Allí vemos a la joven desaparecida despertándose y levantándose, en una insinuación de que todo lo visto podría ser un sueño. La joven sale de la casa y tropieza con varios elementos, entre ellos el perro, que hacen pensar que nos encontramos en el mismo escenario en el que se han desarrollado  las otras dos partes del film.

No es posible encontrar respuestas claras en la última película de Lisandro Alonso, pero si el testimonio de la angustia del hombre contemporáneo, de su errática existencia ante la ausencia de padre, y por padre entiéndase Estado. La desazón del hombre romántico vuelve porque en realidad nunca se fue. “Jauja” es el brillante testimonio de esta evidencia.

9

 

 

 

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