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NS 8S Looper – Rian Johnson | El Destilador Cultural
Crítica

Looper – Rian Johnson

posted by Alberto Varet Pascual 18 octubre, 2012 0 comments
Originalidad  y rutina

Looper

El director norteamericano Rian Johnson sorprendió hace algunos años con la película Brick, una peculiar mezcla de cine negro y adolescente que le valió un premio en Sundance y el reconocimiento de la crítica. Tras el pequeño fiasco que supuso su segundo largo, The Brothers Bloom, ahora regresa con una obra de ciencia ficción con la que trata de auparse al pedestal de la autoría comercial de calidad en el que reina Christopher Nolan.

Looper, que así se llama el trabajo, parte de una atrayente propuesta: en el futuro, concretamente en el 2074, se han inventado las máquinas del tiempo y son usadas por los mafiosos que, cada vez que quieren deshacerse de alguien, lo envían al presente para que unos cazarrecompensas de nombre ‘loopers’ se encarguen del asunto. Todos ellos reciben un cargamento de plata por cada ‘trabajo’ pero, y he aquí la singularidad de esta apuesta, ¿qué ocurre cuándo la persona que viaja en el tiempo es el propio asesino?

Ahí arranca un metraje que, como es obvio, cargará con un enorme peso humanista. Una pregunta existencial que aproxima esta cinta al mundo de Nolan aunque de forma mucho menos pretenciosa. Sin embargo, la sutileza de estas primeras lecturas también convive con otras de trazo mucho más grueso y algunos tópicos que, en ocasiones, hunden al ejercicio en la rutina.

Y es una lástima porque, más allá del citado asunto motriz, la producción cuenta con otros recursos reseñables. Por ejemplo, el universo que dibuja Johnson y que remite al de Blade Runner es muy interesante. Aquí, como en el emblemático título de Ridley Scott, todo es viejo y no nuevo. Una decadencia que rima con el paso del tiempo.

Otro importante acierto es la relación que se nos describe entre los personajes/actores interpretados por Joseph Gordon-Levitt y Bruce Willis que llega al culmen cuando las narraciones del presente y del futuro se empiezan a entrecruzar hasta converger. A partir de ahí se sucederán las persecuciones, los encuentros y los desencuentros casi todos ellos bien escritos y dotados de algún original elemento que justifica su existencia (la escena en la cafetería o la repetición de la secuencia del balcón serían dos excelentes paradigmas).

Pero, como decíamos, aunque Looper tiene varios giros muy interesantes y es hábil a la hora de jugar con los recursos que el género le proporciona (el de las heridas en el antebrazo es brillante), a su vez contiene ciertos pasajes ya vistos. Por ejemplo, toda la trama en la que aparece Emily Blunt puede recordar tanto a Terminator como a muchas de las películas de terror del Hollywood actual. Hablamos, pues, de un guión que ha sido trabajado para que parezca más complejo de lo que verdaderamente es.

Otro tanto se podría decir de la puesta en escena, tan capaz de deslumbrar en algunos momentos como de caer en otros en un academicismo que provoca unos lógicos e inobjetables desmayos en la narración. Unos problemas que dejan al desnudo las debilidades de un cineasta claramente superior a la media de la industria pero, en conclusión, de rango menor.

Así que estamos ante un film generoso que desarrolla su potente punto de partida con la suficiente inteligencia como para ser reivindicado en su género. Sin embargo, el conjunto global se encuentra, finalmente, muy lejos de la obra prometida por muchos.

6

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