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Xr ZC Love & Mercy – Bill Pohlad | El Destilador Cultural
Crítica

Love & Mercy – Bill Pohlad

posted by Marc Muñoz 2 julio, 2015 0 comments
Amor estabilizador

Love & Mercy

El biopic parece ser la tercera fuente a la que recurre con más asiduidad la industria del cine norteamericana después de los films de superhéroes, y los remakes/reboot. Sin embargo, pese a la generosa producción salida de su variante musical, no resulta fácil encontrar obras intachables, pero sí un buen puñado de olvidables: Stoned, All is by my side, Nowhere boy, I feel good – la historia de James Brown. No obstante desde principios de siglo ha habido un repunte del subgénero y con el un cambio de signo que además ha reportado algún que otro Oscar, y varias nominaciones. La vida en rosa, En la cuerda floja, Control, Ray, I’m not there son las muestras más orgullosas que entrarían en ese grupo.

Lejos de agotarse con las últimas llegadas – todas ellas decantadas en el bando de las propuestas que elaboran un retrato defectuoso sin escarbar lo más mínimo bajo la superficie (James Brown, Jimi Hendrix, The Four Season) el biopic musical prepara la llegada de nuevo material, la mayoría de éste centrado en las grandes figuras musicales del Siglo XX: Frank Sinatra, Keith Moon, Freddy Mercury, Janis Joplin, Miles Davis. Sin embargo el primero en llegar a la cartelera española es Love & Peace, centrado en el genio esquivo, frágil y tumultuoso de los Beach Boys y uno de los mejores compositores pop de todos los tiempos.

Y muy al contrario de la idea generaliza existente y de las reservas que produce el enésimo biopic musical de una figura del rock/pop, el debut de Bill Pohlad es un producto tallado con mucho acierto. Relato fragmentado en dos periodos bien dispares en la vida de Brian Wilson, a través de los cuales este director bucea en la inescrutable y esquiva mente de su protagonista. Por un lado los efervescentes años 60’s en la soleada California: Wilson está a punto de dar un rumbo de 180 grados con el sonido de su banda con la publicación del seminal Pet Sounds, y a la vez, esto le enfrenta con su familia, su padre, y con el primo, un Mike Love erigido como villano de la función durante este periodo inicial. Demasiadas tensiones y presiones sobre la cabeza de Wilson que empieza a experimentar los primeras crisis nerviosas. Por otro lado, ya en la década de los 90, se presenta un Brian Wilson que vive en el ostracismo, olvidado por todos, y con un doctor con intenciones nada loables chupando de él, de su cuenta corriente y atolondrándolo a base de cócteles de pastillas. Sin embargo, el encuentro con una mujer representará un punto de inflexión en esa dinámica pasiva y de autodestrucción.

Dos períodos claves en la vida de Wilson en los que Pohlad balancea su relato con tal de completar este retrato convencional de una figura compleja, del que sin embargo brotan instantes realmente inspirados, como todos aquellos que implican los primeros signos de pérdida de la cordura, con un uso del sonido extradiegético rondando la cabeza de Wilson ejemplar, y con más de una imagen a retener en las retinas, utilizado también para acercar al espectador hacia ese sentimiento de pánico y pérdida de control. Una sensación de inestabilidad mental que reluce como el mayor elemento formal de un filme adscrito a unos raíles ya usados, pero bien engrasados, haciendo que la maquinaria reluzca y circule a un ritmo más que propicio. Ayuda que en su tripulación sobresalgan nombres como Paul Dano (Wilson en su etapa joven), John Cusack (en la edad adulta) – quienes pese a no parecerse físicamente terminan por ser la viva imagen del líder de los Beach Boys -. O Elizabeth Banks y Paul Giamatti como secundarios pero en sendos papeles relevantes; la primera como la chica catalizadora y el segundo como el médico chupasangre.

Éste, al igual que el padre y el primo en la primera etapa que captura la película, representa al villano, entendido como aquel elemento que se cruza en el camino creativo del músico, y a la larga, en su cordura. Aquellos que entorpecen el desarrollo natural de una genialidad acogida en el campo musical. Mientras que en el polo opuesto irrumpe el amor. Primero, en la etapa en que Paul Dano toma control como el compositor del film, el amor se entiende como la voluntad de aferrarse a las convicciones como artista, por mucho que éstas sean discutidas, criticadas, o incluso, objeto de mofa. El arte como figura sanadora de la mente. Luego, en la segunda etapa, el amor irrumpe más ligado a los sentimientos que estrechan a dos personas, pero éste es también el camino para recuperar la cordura, y para abrazar de nuevo el amor por el arte, por la música, por la vida en definitiva.

Love & Mercy no reinventa el biopic musical, ni inventa nada nuevo. Pero es una muestra notable de cómo un debutante debería dibujar el retrato de un músico aún en vida, mediante un material con el que el implicado pueda sentirse orgulloso.

marco 75

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