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vC SC Monster Hunter – Paul W.S. Anderson | El Destilador Cultural
Crítica

Monster Hunter – Paul W.S. Anderson

posted by Marc Muñoz 24 marzo, 2021 0 comments
Cinemáticas fulgurosas

Monster Hunter

La pandemia detuvo en seco, por orden expresa de las majors, el riego del cine palomitero. La incerteza de no poder cubrir los planes de explotación ante la situación derivada de las restricciones y cuarentenas fue determinante a la hora de tomar esa decisión. Esa tipología de películas de gran presupuesto, nombres reconocibles, historias adaptables a audiencias amplias han permanecido retenidas en las cadenas de distribución hasta que el tsunami vírico remitiera y el horizonte se aclarara. Parece que los estrategas detrás de los estudios han visto ese claro en el horizonte más inmediato, dejando que el género vuelva a salir al mercado. Sin ir más lejos, este próximo viernes la cartelera española recibe, por partida triple (sí contamos un éxito asegurado como Nomadland),  las primeras películas de los grandes estudios desde el verano. Dos de estas, además, siendo puro cine palomitero. Es el caso de Monster Hunter.

En 2004, los poseedores de la PS2, recibieron entusiasmados la primera entrega de una IP de rol de acción de corte fantástico que se ha convertido en juego de adoración para muchos gamers. El videojuego de Capcom, desarrollado por Kename Fujioka, es ahora fruto de una adaptación cinematográfica por parte de un Hollywood abonado a esa sinergia ante la sequía creativa reinante.

Para llevar la empresa a buen puerto, los directivos eligieron a Paul W.S. Anderson, cineasta curtido en el trasladado del lenguaje del videojuego al cinematográfico gracias a su rol comandante en la saga Resident Evil. Aquí, sin embargo, se aleja del universo terrorífico del otro universo de Capcom para engrasar un producto de entretenimiento vaciado de pretensión. Un contenido que, a ratos, resulta absurdo en su desarrollo, pero plenamente funcional como vehículo de entretenimiento con el que recuperar el efecto llamada a los cines.

La película estadounidense se introduce como un filme de acción inserto en una carcasa fantástica, en concreto en la tipología de las monster movie  (no es casualidad que Toho sea una de las productoras el asunto). Su premisa disparatada: la de unos soldados que son transportados accidentalmente a un universo paralelo poblado por monstruos feroces, lanza al espectador, tras un arranque encasquillado, a un frenético y hipertrofiado visionado. Anderson absorbe, sin remilgos, la simplicidad esquemática del videojuego (y las pantallas de los final bosses como ingeniería narrativa continua) para arrastrar al espectador hacia ese deleite visual despreocupado y divertido. Y eso, pese a que la inercia inicial transmuta en cinemáticas sin alma ni pasión. Sin embargo, desde la irrupción de las primeras criaturas, y, especialmente, cuando el filme se reduce a la aventura buddy movie, impulsada por la química hilarante entre el personaje de Milla Jovovich y Tony Jaa -explotada a través de la comicidad que surge con los problemas de comunicación entre ambos – que el esfuerzo de Anderson toma el rumbo adecuado. El ritmo ascendente queda coronado con un clímax que parece mezclar a los Héroes del tiempo con Golden Axe y El señor de los anillos. Hay, de hecho, en todo su recorrido, multitud de referencias que mordisquean la memoria del cinéfilo y del aficionado al cine de acción: desde las recientes Mortal Engines, pasando por la inevitable Mad Max, Piratas del caribe, Hook, pero también Dune y Godzilla a la hora de diseñar las criaturas monstruosas, y hasta con el Starship Troopers de Paul Verhoveen en cierto tufo a serie B golosa.

Monster Hunter se escapa así de los despropósitos que suelen distinguir el trasvase de un videojuego a la pantalla de cine, cumpliendo como un entretenimiento satisfactorio y de ritmo febril. Puede que influya el largo periodo de alejamiento de este tipo de films en una sala de cine en la valoración final, pero tampoco es fácil lo que Anderson consigue: fabricar ese tipo de experiencia cuyas prestaciones se amplifican en las condiciones óptimas que proporcionan los cines.

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