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p0 4S Sicario: El día del soldado – Stefano Sollima | El Destilador Cultural
Crítica

Sicario: El día del soldado – Stefano Sollima

posted by Marc Muñoz 28 junio, 2018 0 comments
El rastro perdido

Sicario el día del soldado

En su dinámica inquebrantable de dilatar productos exitosos y de remover tierras fértiles para seguir extrayendo dólares, Hollywood se dispone, por enésima vez, a marchitar el notable recuerdo de una obra reciente mediante una secuela situada a varias millas de calidad de la original. Es el caso de esta nueva incursión al universo de los cárteles, y a su contención en la frontera USA-México por parte de las autoridades norteamericanas (DEA, FBI y fuerzas militares). Sin embargo, Sicario: el día del soldado pierde la valiosa orientación promovida por Denis Villeneuve en la primera entrega para ubicarse como un ente cinematográfico “cornucópia”, sin identidad propia, ni siquiera, con una entidad visual potente que permita esconder, por instantes, sus debilidades narrativas.

Las primeras fallas asoman ya desde esa premisa propia de un titular post verdad en la era Trump: la incursión de terroristas yihadistas por la frontera México-USA hace saltar las alarmas de la administración norteamericana y activa un plan para provocar una guerra entre cárteles a través del secuestro de la hija de uno de sus capos. Una decisión esperpéntica, la de incluir el terrorismo islámico en el ya sangriento y complejo escenario de los cárteles mexicanos, para luego diluirse en la historia como un recuerdo insustancial y totalmente accesorial. Aunque ese descalabrado punto de partida empuja el film hacia las prácticas deshonrosas y amorales de la administración y las prácticas salvajes del ejército con la soberbia La noche más oscura en el punto de mira anhelado.   

Pero incluso cuando el film se asienta en los raíles más próximos al escenario planteado en la pieza original, el libreto escrito por el sólido Taylor Sheridan (quien repite en su rol en lo que supone su primer batacazo como guionista), mantiene fisuras de inverosimilitud, inconexidad y, en definitiva, presenta acciones y situaciones de difícil asimilación y entendimiento para el espectador crítico. Ni los forzados golpes dramáticos, ni el diseño de las secuencias de acción, ni el arco de los personajes parece funcionar con claridad y solvencia. Lo más dañino de la propuesta de Stefano Sollima es sin embargo haber cortado lazos con la antecesora, alejarse de toda esa aura fantasmal, de la tensión invasiva y de ese componente atmosférico amenazante que Villeneuve y la fotografía de Roger Deakins – con el inconmensurable apoyo de la banda sonora del desaparecido Jóhann Jóhannsson– se ocupaban de esparcir por las secuencias más memorables, las que presagiaban los estallidos de violencia o el encuentro con una violencia más estática pero que conectaba con los miedos colectivos asociados a la guerra narco que sacude el país de América Central. Sollima, por su parte, antepone a ese clima de terror impulsado por el director de Enemy dentro de los esquemas del thriller fronterizo, una acción imprecisa y poco punitiva en el estómago, de reducido impacto, pese a lo explícito de su violencia. La propuesta del italiano queda así deslucida en un thriller de acción con vagas reflexiones morales y que da pie a escenas aberrantes como la de la madre y su hija y el terrorista suicida, el deus ex-machina que afecta al personaje de Benicio del Toro o ese epílogo que sintetiza la reducida capacidad dramática y emocional con la que golpea esta cinta que se conforma en su desvío hacia el entretenimiento pasajero e intrascendente.

5

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