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8l xc Straight Outta Compton- F. Gary Gray | El Destilador Cultural
Crítica

Straight Outta Compton- F. Gary Gray

posted by Marc Muñoz 31 agosto, 2015 0 comments
Negratas sin rectitud

Straight Outta Compton poster

El biopic, tanto en su acercamiento musical como desde otros ángulos, vive una época de bonanza en el seno de Hollywood. Sin ir muy lejos, y focalizándolo en la biografía de personajes ligados al mundo musical, la cosecha del 2015 podría ser considerada como una de las más ricas de los últimos años tras recibir Love & Mercy, alrededor de la atormentada creatividad de Brian Wilson, a la que se le sumará a finales de año el acercamiento a la figura del genial trompetistas Miles Davis que propone Don Cheadle en Miles Ahead.

Sin embargo, la que más ruido ha generado en su estreno norteamericano -en España llega unos meses después. el 13 de noviembre-, donde lleva tres semanas encaramada en lo alto de la taquilla, es Straight Outta Compton, el biopic sobre la banda de rap más peligrosa de la historia, N.W.A. Aunque no es el primer caso de biopic gestado alrededor del rap, anteriormente la vida de The Notorious Big ya había sido recogida en Notorious, sí que parece el más exitoso hasta la fecha. ¿Pero qué determina la elección de un personaje u otro?, ¿acaso la historia de Tupac no tenía más gancho que la de los N.W.A?, ¿interviene el número de seguidores de la banda con tal de sacar la mayor tajada posible con el merchandising generado?

En el caso que nos ocupa son varios los motivos para apoyar y creer en el proyecto. N.W.A., el supergrupo de Los Angeles, pese a su corta vida artística, fueron uno de los faros principales del rap de los 80’s, creadores del gangsta-rap, y furiosos cronistas del caliente termómetro que marcaba las calles de Compton. De hecho, la situación de aquella época, especialmente con respecto a la brutalidad policial, cuyo techó se alcanzó con la paliza a Rodney King que provocaría los disturbios de Los Angeles, mantiene claros paralelismos con la situación generada tras Ferguson. Además al frente del proyecto se situaba F. Gary Gray, director vinculado al cine hip-hop y realizador con amplio bagaje en el campo del videoclip de bandas rap del mismo período. Y que además contaba con la supervisión de dos de los responsables del sonido demoledor de la banda que centra el relato, y aún a día de hoy, influyentes figuras en el panorama rap: Dr. Dre e Ice Cube.

Sin embargo, esa última carta, acaba siendo a la postre, la más dañina para el largometraje. La intervención de los dos artistas como productores ejecutivos termina configurando un retrato distorsionado de la formación, un acercamiento desajustado por el interés de los que aportan parte del capital, eliminando así cualquier motivación de perfilar un dibujo fiel a lo que fue la intensa trayectoria del grupo. Algo palpable con las elipsis de los episodios de violencia doméstica que involucraron a Dr. Dre con algunas de sus parejas y de las mujeres que la rodearon – algo que el propio implicado ha medio reconocido al pedir perdón públicamente a las víctimas de su temperamento. Algo más irritable resulta todo el halo de bondad, de buenas intenciones que parece acompañar a los miembros de la banda a lo largo de todo el metraje, dibujando a seres peligrosos pero con buen corazón y talento inagotable. Aunque lo flagrante llega en los títulos de crédito finales, cuando se usa un product placement de los famosos auriculares que engrosan la cuenta corriente de Dr. Dre.

Pese a este importante escollo que no permite al film ir en búsqueda de una verdad, que de entrada se acepta condicionada a la mirada de guionistas y director pero que aquí se torna en casi patrocinada, el filme funciona en sus aspectos puramente cinematográficos. F. Gary Gray le imprime un ritmo trepidante que durante el transcurso de más de 2 horas facilita que la obra no agote su pegada en ningún momento. Una pericia en la realización que tiene su cenit en la secuencia de arranque.

Otra de las virtudes de esta exitosa producción es la puntería con la que los raperos cobran vida en la gran pantalla: las diferencias personalidades, y las rencillas entre ellos, también con su manager – que como suele ocurrir en estos casos, intentó sacar la máxima tajada de su éxito aprovechándose de la ignorancia e inexperiencia de los músicos-. Algo en lo que sin duda ayuda un acertado casting, especialmente cuando el propio primogénito se pone en la piel del padre cuando éste era joven. Es el caso de O’shea Jackson Jr. quien su parecido con Ice Cube se ciñe a la lógica irrefutable de un ADN común. Pese a no ser los hijos de los personajes que interpretan, tanto Corey Hawkins de Dr. Dre, Jason Mitchell como el fallecido Eazy-E, como R. Marcos Taylor como Suge Knight, el verdadero villano de la función, mimetizan el habla y los movimientos de los personajes reales que interpretan.

Straight Outta Compton no quedará tampoco como el retrato fiel de un momento histórico, de un Compton sumergido en la pobreza, la delincuencia y la persecución policial. En ese caso, el hip-hop cinema, con Boyz in da hood, con el propio Ice Cube como uno de los protagonistas, como uno de los referentes que señalaban con mucha más profundidad el círculo vicioso de las barriadas más pobres y conflictivas de Los Angeles. Mientras que en la reciente muestra de Gary éstas se reducen a pequeños apuntes para explicar el contexto que propició el éxito de la banda, y su valentía lírica que les acabaría reportando más de un conflicto con las fuerzas del orden. Pero no es más que un acercamiento superficial, un dedo metido en la llaga tímidamente, como si la llamada golosa del box office hubiera tenido más peso que la oportunidad de poner sobre la mesa los problemas de raíz que siguen agrietando la sociedad norteamericana en dos polos de difícil reconciliación.

Straight Outta Compton se erige así en una pieza de puro entretenimiento, que utiliza mecanismos formales archiconocidos, que bordea tímidamente asuntos de mayor calado para quedarse únicamente en un retrato convencional, desdibujado en cuanto a veracidad por la imprenta e influencia de los propios retratados.

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