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Bayona | El Destilador Cultural
Crítica

Un monstruo viene a verme – J.A. Bayona

posted by Marc Muñoz 6 octubre, 2016 0 comments
Escapismo fantástico

Un monstruo viene a verme

El barcelonés J.A. Bayona, el director español con mayor pedigrí internacional del momento y el de perfil más hollywoodiense de todo ese plantel de directores con un pie aquí y otro en la la cuna del cine, emprende el avance necesario para ajustar su encaje definitivo en las grandes ligas cuando se disponga a dirigir Jurassic World 2, su siguiente proyecto.

Este paso previo necesario se produce con Un monstruo viene a verme, una coproducción entre España y Estados Unidos que le permite lograr ese salto de factura – tanto en producción como por reparto internacional – que ya cosechó con su anterior esfuerzo, Lo imposible. Y lo lleva a cabo adaptando la novela homónima de Patrick Ness, centrada en las vicisitudes de un chico de 12 años que para sobrellevar la enfermedad terminal de su madre empieza a superar sus miedos e inseguridades con la ayuda de un monstruo que se le aparece a las 12:07.

Con esta sencilla premisa, J. A. Bayona cierra su trilogía de las relaciones materno-filiales a través de una exquisita fábula sobre el poder curativo de la fantasía y la necesidad de construir un relato como vía de escape a situaciones aciagas. Un tema tratado en infinidad de ocasiones en el mundo del cine, y con mayor valor nutritivo en films como Léolo, C.R.A.Z.Y o La vida es bella, pero en el que el director de El orfanato deja impreso su inteligencia y pericia con un extraordinario equilibrio entre la pulsión fantástica e infantil (apelando al niño que fuimos y que en contadas ocasiones se manifiesta), y la más cruda y real (la del mundo adulto) para remarcar esa transición que debe afrontar el niño protagonista con la trágica noticia que lo escupe precipitadamente fuera de la inocencia de la niñez mientras el monstruo, y sus propios mini relatos – ejecutados bajo una animación asombrosa – lo preparan para el varapalo.

Ese tránsito hacia una pre madurez impuesta por las circunstancias es el hilo con el que Bayona esculpe su artefacto, a veces con voz autoconsciente, reivindicando el papel de la fantasía en nuestro mundo con su propia criatura, y cerrando su particular homenaje con un epílogo donde reivindica la tradición oral de padres a hijos como la semilla de toda narración.

Aunque lo más lustroso radica en una caligrafía impoluta diseñada para los grandes estudios, Bayona no solo se maneja bien mezclando los tonos y texturas de los dos mundos opuesto y en choque, sino que deja palpable en muchos instantes su tacto emocional mediante el encaje visual (y sonoro) idóneo para transmitir las sensaciones que afligen al niño que centra el relato. Su único lastre es ese exceso lacrimógeno que acompaña su autoría, y que subraya con una banda sonora omnipresente innecesaria, y una recreación en ciertas situaciones igual de innecesarias.

Por lo demás, el pupilo Bayona le gana la partida al maestro del que bebe sorbos agigantados, un Steven Spielberg que curiosamente presentó en su último esfuerzo una película de características similares. Pero si Mi amigo el gigante, en un duelo imaginario, le ganaba la partida al monstruo de Bayona a la hora de recrear el mundo de fantasía, mucho más rico en detalles y con una animación rozando la perfección, pero en cambio adolecía en un relato más insustancial, más dirigido al público infantil, Bayona se impone con ese equilibrio que marca el devenir de la trama,  y con un trasfondo mucho más adulto, que se replantea las reglas de la fábula infantil,  poniendo de relieve como la bien intencionalidad del relato infantil clásico y su ” y comieron perdices…” se muestra en un mundo agresivo, desolador y nihilista, exponiendo sus evidencias inconsistentes, y proponiendo en su lugar un acercamiento más realista, más maduro…y en definitiva de mayor calado…que es lo que ayuda a que su obra perdure más en la memoria que la de su maestro.

7

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