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dg Ht Victoria – Sebastian Schipper | El Destilador Cultural
Crítica

Victoria – Sebastian Schipper

posted by Marc Muñoz 22 octubre, 2015 0 comments
¡Jo, qué noche berlinesa!

Victoria poster

Hay un momento en Victoria en que el personaje que interpreta Frederick Lau (el Marlon Brandon alemán) entra en la cafetería en la que trabaja Victoria, la chica protagonista del film, y articula algo así como:  “Oh qué hotel más acogedor”. Tanto él como ella caen en la cuenta del error y se ríen del lapsus mental. Esta anécdota no solo destapa la singularidad formal de la película, sino que resume la capacidad de la obra de sacar virtud del desacierto.

Esta cinta alemana pasará a la historia del cine como esa atrevida y virtuosa película rodada en una sola toma. Sin cortes. Sin trucos como los aplicados por Iñárritu y Lubezki en Birdman. Sin la detallada planificación de Alexandr Sokurov en El arca rusa – la primera película rodada en un solo plano secuencia, pero todo en interiores. Aunque debería ser reconocida por otros muchos logros y tiene mimbres para convertirse en el paso del tiempo en una película de culto, como El odio o Corre Lola Corre, con las que comparte algo más que esa aura de film de culto juvenil.

Partiendo de un sencillo planteamiento argumental, ampliamente explorado en el cine juvenil, la película de Sebastian Schipper arranca con una chica española bebiendo en soledad en el interior de una céntrica discoteca. Al abandonar el recinto se topa con un grupo de cuatro jóvenes berlineses con los que empieza a interactuar tímidamente hasta dejarse arrastar por una carretera de curvas imprevisibles y peligrosas a lo largo de una sola noche en la capital alemana. El esquema de chico conoce a chica, en este caso chica conoce a chico, dará paso a una noche de desenfreno inesperado hasta desembocar en un callejón de drama criminal de salida obtusa.

Algo que no sobresaldría en exceso si no viniera empaquetado con una de las ejecuciones técnicas más osadas, ambiciosas y virtuosas vistas en mucho tiempo. Un envoltorio que eleva el simple esquema argumental, desde el instante que se decide capturar en tiempo real esa alocada noche que incumbe a esta perdida y desolada chica interpretada de forma admirable por la actriz catalana Laia Costa. A cámara en mano, el espectador acompaña a los protagonistas de esta  velada nocturna que empieza como un encuentro casual inocente, característico de dosis elevadas de alcohol en sangre, y que en un giro repentino, vuelca hacia el thriller criminal angustioso.

En la decisión tomada por Schipper de rodar esa experiencia en plano-secuencia no se esconden factores fortuitos, o un sentido exhibicionista de la virtud o la pericia técnica de él o su director de foto, sino la clara intención de lanzar al espectador hacia ese viaje de no retorno eléctrico y emocionante. Y en ese sentido el filme no solo se muestra totalmente resolutivo, sino que transpira adrenalina y tensión a cada nuevo tramo, haciendo de este recorrido por las calles de Berlín un angustioso trance, una pesadilla en tiempo real de un realismo lacerante.

Tras su pase en el Festival de Sitges algunas voces críticas con la cuarta película de Schipper apuntaban que la historia era muy difícil de creer, sin embargo, en su propia defensa, todo el desarrollo narrativo fluye de forma orgánica: empujado por esa realización guerrillera que, como abríamos en esta crítica, descuida errores (hay fallos de raccord evidentes y algún reflejo de la cámara que no se pudo esquivar), la singularidad en la ejecución,  el portentoso trabajo actoral, especialmente una Laia Costa a la que la cámara no descuida ni un suspiro, aunque también sobresale el restos del elenco actoral, y un guión sencillo pero que trabaja muy bien las secuencias, los cambios de valor en los personajes y las pistas que se esconden en los silencios. Elementos que contribuyen a hacer lo que en frío parecería inverosímil algo totalmente creíble cuando interviene el calor adictivo de la noche y cuando el desenfreno hedonista se apodera de la razón.

Tras dos horas y veinte de carrera caótica y al límite, uno llega  a la meta exhausto, sudoroso, embriagado con la adrenalina que desprenden las noches más alocadas y salvajes, y a la vuelta no encuentra no moralinas ni juicios, simplemente el vivaz, intenso, y perdurable recuerdo de haber asistido a una experiencia cinematográfica sin parangón.

8

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