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1L T2 66 Festival de San Sebastián: Crónica II | El Destilador Cultural
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66 Festival de San Sebastián: Crónica II

posted by Marc Muñoz 28 septiembre, 2018 0 comments

Quién te cantará

La segunda jornada de este servidor por el Festival de San Sebastián se ha saldado con una jornada de fuerte acento español bajo miradas diferenciadas, e incluso, desde distintos formatos.

La mañana ha arrancado con una charla con la primera asociación de mujeres directoras de cine del estado español, un grupo que busca dar visibilidad a una profesión que no solo busca la paridad, sino romper con la idea asociada de que no existen directoras de fotografía en el cine de estos lares.

Tras la rueda de prensa con poca chicha del equipo de High Life, ha sido tiempo de reencontrase con parte de los personajes de La leyenda del tiempo. Isaki Lacuesta recupera a los hombres de etnia gitana golpeados por la vida, doce años después del primer encuentro, en esta otra obra titulada Entre dos aguas. Para ello el catalán vuelve a recurrir a un formato que entrecruza el documental con la ficción o, como mínimo, la puesta en escena de esta. Una detallada fotografía y un magnética selección de planos y movimientos de cámara ayuda al autor catalán a imprimir emoción a la historia de este hombre que, recién salido de prisión, intenta salir del espiral de la mala vida sin que nada ni nadie le facilite el trámite. Hay una innegable fuerza expresiva en sus personajes reales y en una ficción no ficción que desprende realismo por todos los poros. Lacuesta no duda en acercarse a la dolida realidad de estos personajes marginales y extraer toda su humanidad, así como todos sus conflictos personales, morales y psicológicos. Una cinta que transmite pureza, la que le otorga la particular manera de concebirla, donde la verosimilitud de lo narrado no choca con la belleza en que es capturada, más bien al revés.

La tarde, toda ella, iba destinada a la última producción de Movistar + en formato serial. Un Gigantes ubicada dentro de la sección oficial, sin estar por ello en competición. Un servidor, cansado de la batería de clichés, lugares comunes y desatino, se ha rendido tras la tercera dosis. Quizá inducido por la expectativa que generaba un thriller criminal a los lomos de Enrique Urbizu y alguno de sus guionistas de confianza. Pero quien espere una versión televisiva de No habrá paz para los malvados que vaya desengañándose, porque Gigantes se establece como un producto formulario desafortunado, navega por un tono insatisfactorio, se apena con las actuaciones de su elenco (la pronta desaparición de José Coronado es todo un alivio), y se ve envejecida, como si de una producción de Telecinco de hace 10 años se tratase con su blanda y llana dirección de fotografía. La sensación que transmite el visionado hasta su ecuador es que se ha puesto poco empeño e ilusión en el proyecto, o bien , que los directivos del gigante español han dado directrices de hacer un producto planoo, que pueda contentar, o aspirar a satisfacer, a la mayor cantidad de público. El pulso de Urbizu no se aprecia en ningún momento de sus tres primeros capítulos (de un total de seis), y la sensación de desbarajuste (con secuencias irrisorias) es demasiado recurrente. Una oportunidad perdida de armar un thriller criminal realista y seco, convertido aquí, en un acercamiento casi paródico, pero sin buscar ni el humor (o con una búsqueda testimonial) ni el hiperbolismo a lo Guy Ritchie (en algunas escenas parece mirarse, sin tampoco acudir finalmente a este).

Y la jornada terminó de la mejor manera posible con la que parece que será la merecida Concha de oro de este año. Carlos Vermut podría repetir el máximo galardón con la fascinante Quién te cantará. Un relato exquisito sobre almas varadas, desorientadas e insatisfechas conectadas bajo un deslumbrante juego de espejos convergentes, cierta pulsión vampírica y una pasión compartida por la música. Un trabajo mayúsculo que parte de la distancia rota entre una estrella de la música caída en desgracia y una fan de ésta amoratada por su grisácea existencia e una hija maltratadora. Esta conexión entre los dos personajes (magníficamente interpretadas por Nawja Nimri y Eva Llorach) confabula en la creación de un artefacto que sobresale desde todas sus parcelas. Tanto el absorbente envoltorio formal, como un enriquecido texto que se va destapando desde la elegancia de la cámara, las líneas de dialogo y el sublime subtexto que destapan las portentosas actuaciones de sus intérpretes. Vermut no solo localiza en el Persona de Bergman una claraboya estable para su criatura fílmica, sino que también se apoya en Almodóvar, en Xavier Dolan, en el Arrebato de Zulueta y El cisne negro de Aronofsky para perfilar una obra que invita al ensimismamiento mientras el lento discurrir dramático hace su trabajo  por la epidermis del espectador. Por el camino instantes de gran cine, secuencias que pueden quedar en los anales del cine patrio. Momentos magnéticos que traspasan la pantalla con la conjunción de talentos de la talla de Alberto Iglesias, Edu Grau y el propio Vermut en su preciso tutelaje.  Un trabajo que convierte el misterio agarrado a los personajes heridos en una hipnosis transformadora, sus zonas oscuras en claros emocionales bajo chispas de humor y una parafernalia musical que deslumbra, todo sin salirse de un esquema argumental más clásico de lo que acostumbra su autor.

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