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gc H6 Crónica D’A 2014 | El Destilador Cultural
Festivales

Crónica D’A 2014

posted by Marc Muñoz 5 mayo, 2014 0 comments

Ayer concluyó la última edición del D’A, un festival que con tan solo 4 años de vida se ha convertido en una cita indispensable para la fauna cinéfila de Barcelona. Una edición que difícilmente va a ser la más inolvidable de su corta trayectoria, pero sí que reafirma la voluntad de sus programadores para dar salida a las propuestas más valientes y arriesgadas, y el haber encontrado un sitio propio y un público fiel.

Probablemente el d’A 2014 sea más recordado por haber dedicado al otro cine español un generoso espacio dentro del ciclo un “impulso colectivo”, un espacio en el que se han podido ver algunas de las propuestas más comentadas y estimulantes. Caso de El futuro, Uranes o Árboles, y que abre puertas de optimismo alrededor del cine periférico creado en nuestras fornteras.

A la espera de conocer el premio del público y de la crítica,  pasamos a valorar las películas vistas durante estos 9 días de cine de autor

Un castillo en Italia – Valeria Bruni Tedeschi

El árbol caído

Un castillo en Italia

La tercera incursión en el largometraje de la actriz Valeria Bruni Tedeschi sirvió para inaugurar el festival. La italiana salta del drama a la comedia, y al revés, con extrema facilidad y pronunciado acierto (incluso cuando más difícil parece), en esta cinta que captura la decadencia de una familia burguesa. Hay varios personajes que sobresalen en este relato de claroscuros, sobre dramas, angustias vitales y la joie de vivre.

6,5

La Jalousie – Philippe Garrel

Amor sobre aguas turbulentas

La Jalouissie

Pasión, celos e infidelidades centran el recorrido que propone el veterano y prestigioso cineasta francés a través de los vaivenes sentimentales de esta pareja formada por su hijo, Louis Garrel, y la actriz Anna Mouglalis. Un viaje por los recovecos de las relaciones de pareja filmado en blanco y negro, con un estilo sobrio, con toques de humor y grandes dosis de elegancia y clasicismo.

7

El futuro – Luis López Carrasco

El found footage de la gran resaca de la democracia a 32 prm

El futuro

Encumbrada por algunos como la mejor película española de los últimos 30 años, si algo no se le puede negar al primer largo de Luis López Carrasco es el dejar un profundo poso en el espectador, incluso varias horas después de la proyección. El futuro es erige como un supuesto material encontrado de una fiesta en una casa durante la movida madrileña. A partir de ahí, Carrasco nos invita a conocer a esos jóvenes, que por sus filias, conversaciones y diálogos bien podrían permanecer al presente. Lo remarcable de su trabajo, es la elaboración de un envoltorio hipnótico y fascinante, con el que el propio director se ve abducido, haciendo a su vez partícipe al espectador, en ese carrusel de imágenes enigmáticas y magnéticas, que capturan el desencanto de una generación para establecer un puente con el ahora. Una resaca del ayer que combatimos hoy con las mismas herramientas. Como aquel Arrebato de Iván Zulueta, Carrasco se queda atrapado en la forma, la textura, el sonido y la apariencia del 16mm con la que se rodó durante dos días esta experiencia sensorial que se escapa del cine narrativo para abrazar el cine más emocional, el cine como una fascinante ventana indiscreta.

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Blue Ruin – Jeremy Saulnier

Venganza patosa

Blue Ruin

El debut en la dirección del norteamericano Jeremy Saulnier se salda con este drama criminal con toques de humor negro. Su historia recoge la sed de venganza de un solitario vagabundo que estalla violentamente cuando el asesino de sus padres sale en libertad. Ganadora del premio Fipresci en la Quincena de realizadores de Cannes, la película sorprende por su brutalidad, y no resulta difícil encontrar en ella trazos del humor de los Coen o de películas como Un plan sencillo. Sin embargo, y a diferencias de éstas, Saulnier no se muestra del todo hábil empapando de humor negro su violenta trama a la que se lanza este patético protagonista, sumiendo la obra a un medio término que no termina de favorecer su recuerdo. Una oportunidad perdida de convertir este jugoso material en algo más valioso.

6,5

When Evening Falls on Bucharest or metabolism – Corneliu Porumboiu

Elogio de la acción fuera de campo y el tiempo real

El director de la estupenda 12.08 al este de Bucarest se embarca en su último esfuerzo en un ejercicio de conversaciones entre un director de cine y su actriz, así como la relación que surge entre éstos entre los descansos y ensayos del rodaje. A través de dilatados plano secuencias, diálogos parsimoniosos, y un acercamiento naturalista, Porumboiu se convierte en apóstol de la acción fuera de campo y del ritmo pausado, prácticamente a tiempo real, pero a su vez, propone una interesante reflexión metacinematográfica, dejando patente su posición estilística a la hora de entender y hacer cine. Una película que desafía al espectador, pero que a cambio le correspondo con grandes estímulos. Su única pena, es que el particular humor empleado en 12.08 al este de Bucarest no haga más acto de presencia.

7

Stray Dogs – Tsai Ming-liang

El sabor de la eternidad

Stray Dogs

Resulta complicado entrar a valorar el último artefacto del taiwanés Tsai Ming-liang, y aún más entender el aprecio y el elogio ante un film tan arisco, transgresor e incómodo. Se percibe en él cierta voluntad de provocación que termina desembocando en irritación. Porque cuesta desenmarañar las intenciones a su autor, cuando reclama, por parte del espectador, un acto de resistencia a unas impactantes y sórdidas imágenes, que se dilatan en el tiempo hasta la extenuación. Resulta difícil de encajar la necesidad de utilizar planos estáticos sin acción dentro de cuadro que se alargan hasta los 15 minutos. Desconozco la verdadera intención de Ming, pero el resultado, al menos, para quien escribe, fue una desconexión completa con el universo fílmico y la familia sin hogar y a la deriva que retrata. Y eso que formalmente la película reluce, potencia su espíritu enigmático e hipnótico, y alberga cierto lirismo oriental difícil de descifrar, pero se resquebraja al enfocar su desafío únicamente en el tempo eterno de sus planos, a diferencia de la estimable El sabor de la sandía, levantada a través de la historia, los personajes y la puesta en escena.

4

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