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yp SE Crónica D’A 2021 | El Destilador Cultural
Festivales

Crónica D’A 2021

posted by Marc Muñoz 13 mayo, 2021 0 comments

La primera, y esperemos última, edición híbrida del D’A, el Festival de Cinema d’Autor de Barcelona, concluyó el pasado domingo con un balance templado; sensación inevitable ante una programación afectada por este trasiego arrastrado durante el último año, y del cual, la materia cinematográfica, no ha podido mantenerse ajena.

Pese a contar con ciertos nombres autorales de confortante recepción entre la parroquia habitual del certamen barcelonés, que hogaño se ha extendido hacia Madrid y ha formalizado una alianza estratégica ¿duradera? con Filmin, el regusto general ha sido agridulce en su decalaje entre las expectativas levantadas con un plantel de nombres consolidados y su condición como actividad catalizadora hacia la anhelada normalidad. Al menos, en lo que se refiere al itinerario con el que este servidor ha atravesado la cita. Personal y subjetivo, como todos. He aquí un repaso a lo visto.

Goodbye, Dragon Inn

Goodbye, Dragon Inn

El chino-malayo Tsai Ming-Liang ha sido uno de los nombres propios del certamen. Además del estreno de su última obra (de la que encontraréis unas líneas dedicadas haciendo scroll), la película sorpresa fue la inclusión de su Goodbye, Dragon Inn en la pestaña del D’A de la plataforma Filmin. El film de 2003 se recrea en un cine de Taipei antes de su cierre definitivo con la proyección del film de artes marciales Dragon Inn. Una elegía en cámara estática por ese cine de formas espectrales en el que Ming-Liang imprime su particular estilo no apto para impacientes.

Make Up

La británica Claire Oakley fue uno de los nombres a agendar de los que circularon por el festival. El motivo hay que encontrarlo en esta pieza modesta alrededor de las angustias que abordan a una joven adolescente durante un período estival en un camping en el que se hospeda y trabaja junto a su novio. Los celos e inseguridades que corroen sus entrañas alrededor de una supuesta infidelidad de su pareja germinan en un relato sobre la identidad sexual con ciertas licencias de fantasía e intriga gracias a unos contornos surrealistas e inquietantes. Prometedora entrada al universo cinematográfico para esta joven directora.

One of These Days

One of these days

El alemán Bastian Günther se traslada a una pequeña población de Texas, alertado por unos hechos reales, para desmenuzar la idiotez en clave consumista alojada en ciertos sectores del país del dólar. Una competición de un concesionario, con un todoterreno en juego, reúne a veinte participantes con distintos perfiles que luchan en una ridícula y peligrosa contienda para llevarse a casa la  recompensa del concurso. Para ello  deben permanecer horas y días con al menos una mano sobre la carrocería del coche. El film de Gunther desaprovecha un jugoso punto de partida – tenía un clásico imperecedero como Danzad Danzad Malditos como obra en la que buscar su reflejo aspiracional – y sucumbe en ritmo e interés, especialmente con una coda en la que se intenta aportar algo de luz a las motivaciones y acciones del protagonista de esta olvidable obra.

Poppy Field

La opinión de este servidor no se alinea con la de un jurado que distinguió con el gran premio del festival a este artefacto de circuito cerrado del rumano Eugen Jebeleanu. Desde el instante que se descubre que uno de los miembros de la pareja gay, a la que seguimos en sus interioridades domésticas durante los primeros minutos, es un policía que tiene que lidiar con un boicot de la extrema derecha en un festival de cine homosexual, que el conflicto y el desarrollo del film se exponen de forma tan meridianamente obvia que el visionado pierde cualquier principio de interés. Tampoco ayudan las labores interpretativas en esta obra marcada por la carcasa estética de ese nuevo cine rumano que aquí solo se invoca en su forma.

Siberia

El dispositivo autoconsciente y catártico del incorregible Abel Ferrara se salda con un visionado hipnótico y fascinante. Willem Dafoe, convertido en sus últimas obras en el alter ego del cineasta de Teniente Corrupto, desciende,  en esta especie de viaje alucinado,  al interior de la psique y las conexiones emocionales y sentimentales del director italoamericano. Como definí en caliente en Twitter tras su proyección, Siberia es La Casa de Jack de Ferrara.

Rizi (Days)

Lo último del realizador asiático es un nuevo desafío a la paciencia del espectador medio. El estilo parsimonioso, anti-narrativo, de mínimo avance y acción dentro y fuera de cuadro, sube aquí un nuevo peldaño mediante el seguimiento de dos personajes que comparten soledad en Bangkok. Es indudable la búsqueda de una experiencia inmersiva por parte del autor de El sabor de la sandía, con algunos planos que, en su inmovilidad absoluta, desprenden belleza desoladora, pero también es verdad que su radicalidad con el tempo y el ritmo excede lo sensato. Algo de tijera no hubiera reducido su interés ni atemperado su radicalidad formal y de fondo.

DAU. Natasha

El proyecto megalómano, hospedaje de uno de los relatos sobre rodajes más demenciales e increíbles del séptimo arte, aterrizaba por fin en suelo español con una doble presencia que se convirtió entre lo más apremiante del D’A. La obra magna y monumental de Ilya Khrzhanovskiy se traduce en un trabajo impensable alrededor de estos dos años de rodaje en un set controlado y cerrado a lo Gran hermano, en el que los actores se prestaron a vivir en este laboratorio cinematográfico que reproducía el sistema comunista de la antigua URSS. El resultado rezuma fascinación y autenticidad. También bajo la brújula que orienta el relato de Natasha, esta camarera malhumorada y de excesos etílicos, de la que descubrimos el terrible origen de sus estallidos de oscuridad en una última parte asfixiante y atroz.

Monopoly of Violence

Otro de los visionados más nutritivos fue este documental de David Dufresne en el que se cruzan imágenes de archivo de manifestaciones violentas, con especial atención a los choques entre los chalecos amarillos y los antidisturbios franceses, con apasionantes, lúcidos y elocuentes entrevistas a profesores, teóricos, filósofos, policías y los diferentes perfiles que desfilan por la cámara. Un ensayo sobre la violencia, el orden social, la revuelta y los mecanismos de control y sus relatos cargado de luminosas reflexiones.

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