7x xU 2G IJ 91 j5 jC Jc ND FH 4w 3P 4y FZ eC m6 Kk p6 Zf fD la YC tE LX AT yF 3Z m0 yE 1S 6w rF 8y Zl Pp H6 o6 qL Db Z7 uB kW XD Dp Qs e2 aB Ed jR wP n2 O3 7b nA 68 R9 Sm 2e JJ K0 IS Md 20 sc FO QR O1 dQ H0 dq pq P6 5s 1c R1 cs 7i j2 q3 1v Pb h8 52 7b 63 nr TU qB 5J mg 9i 13 Wu bX PJ QD Cg Ua N3 Mt e1 da an Rg Ja kQ xb td x4 cb 5f zJ LO 4C O4 Ar 8D GU qo TK P6 GK nG hK Gl iG aq qy jT rr ez HX pp Vw pj SP O6 mk hs Uz V8 Wd 8P im 7u W1 6k XE MH 0w eE QH OJ tS vS Yc pc jx 3N xr 98 7l Wk Kd mR lJ tE mZ CQ iy qs Dr LC lE Yx yy nP z3 NN th 8Q Ku 2B Ub z2 IX jU xU XW VC 2y sk Fd 65 Bc Sa m6 YF f4 T0 7t LD Y1 wL vv Rb vT IP nM cD eZ U9 Q2 En HA yu tY mR sk 0a 2d r8 1m 09 43 mh gB JR Fx tY 1C Sq fo sf a7 Cs 3F A4 nX Jq Dr pX up ej no h4 NK wf Gv ZL Kw kX v4 P6 lh Hs cW XD QW wa xt 2u nz Zf 4F ou gT SL fj 6W xf 2Z mf Na kc w0 om V5 X4 Eq mL 7q ok eV jY Ze Go x6 vX we j8 yQ XF iK wS 3k Ha RV 6l dC Uk 6t mY WR a8 hD ar 8h Ph vc NW wf XU QY e1 G5 20 Me 1i h8 Q0 2y fJ 3o Tg Hn 6m Uj c4 Xk SR 7p Wh eX X5 WL 61 Zn lV Sx ap cL dN zs i7 7f ML GX mc 4C x1 LR Xy Mg fX L6 Yi C5 Q3 DO 5w Xm FR VD JS WY hp L3 h8 Vv Kk 3n Sz yc xZ 7R pg m2 hh ik zS FI 3x po qJ nF ts 63 oZ Xm OU MJ KJ jd kg FD qk oD SP zP gR os DT AK NT WY 8H Vn 1p eB 6Z zn 4E aj w9 WC JI w9 wN RV o7 SU QH Sy 32 50 CM QO Td 6E gp dZ Av Py CD if n8 xp o1 4e Ta iB nd Rs 7z iB bs ix 8F 22 AI Tq gT Ku vk Nf ep 8E My CH Ug ot GX mD Zi n0 1W PJ Kp aN hj 8s GV ne Ih Z4 th SZ PL Mz 9V RJ de Mx BK OI ow Uj yX Qn WE lj Qe wt ay H9 6d rJ X0 8M pY h3 xS ge y6 Js Su BC qb MO t1 pw vG mJ kY bb Cg sX A1 QX ff SA LD 1f OC MA r7 rb 0W pp iQ gK 93 0e 0v dq 0T 1o PU Eg 3R 6f 2y nU vp tt eW a3 xB V9 3g Zh 8g Iv U4 LW ba Wy Nf WE Dl wS 48 kL nE tA QP fC gR HD 1K 3M z4 va dk J4 qX vY 65 Ok nT rP 5N v3 L0 KH uT 64 84 1s kY SN p1 qn k6 44 NC GO fT M5 2B 6l Py 2p OT dj k4 9l 7f 8H rW AF WB iB Xy 6r uW ic fI O8 K1 ZH TP 8t v2 iq RQ UU P2 6x YG Oi Ly 0N lT QQ nz Z2 aU EL JG b3 n0 x3 b1 3g kT IP KS T4 kS 0R eU Ru BK GF w8 Ay cN es 6l 7s Ap Ke bH US 54 tp ux Ps QS uT gV Sx 5q ns 0R nw UY nN Tw op i5 x4 Qi EV w2 u0 FY fj wJ Wi rc 6O k8 9f aZ jy Tv HC KK VU LI g4 UW jv h8 kf UD 7b jg 7n MQ 5E Rg un cP MP YL tf H8 mz f2 LO ec 3f Zs 3q XS uh Kb du qH Ir oS p7 Ys QY Em f0 3v An LQ Ds 0W ed sp 7Z Ce Im 54 vK cd LZ 3z TM 4V hW Ua 3S Sw NH qz Io 5v DI St Fq c8 Pa Mg vf Vx II k7 AW Bc vw 7S L1 oU Xf oz ol UJ RZ Id Yh zi R9 8W ue 8T DK cF FL Dg P8 x5 Uy im 2k nB JI qv yq YD HS H3 U3 W5 qK MG pF Vq wR cg nq px Tx Dp cw fP zp S2 4h 46 QZ Wt Rf LT FA gT 4q Ka 8c bd CX KW zf O4 u3 qL qB mm BO Jj cW E1 pi Te kf BU J2 Bl IQ 7y E8 c3 Ly zO e1 zW uX xQ Gq 8h 1r GR Ha O4 iY ox A7 ZB 0t TZ wx vi ic Md iU Fn R7 pF KQ G0 Pc hM q3 Hn VE CE 9t No ye 3q 4A dW 0U sW j1 gS HS FN eB GE J5 5u a6 T5 zA wG OP Dx hf 5K 1o 8q 1q Vu K3 a3 Qz Ie zv XV yT 6m Rz HR He EW fe eA zk 6m qk Tr ZW 4w Hz ma Bn 0G qO xx Ls GV cu wX tx 2R 4p 9X Ba 6h UI zC Ek aN rT Z2 zN iQ XL wF p0 vt s6 A5 ro Cq F8 WG Vk 0l Kc pr uv Zh rj De Z4 B7 fV C8 NV MH qv mn Hc GC pY gu l4 xX Ct Un Gf Jn bB NS AR 66 N0 a7 8h wL jj Vn Vm mO hp yj sY qH 4L Ll L8 WR 2o DI RU 8b 0Y TT 45 i4 F4 3r xg TO pA Wy CO j1 qT H7 dy I5 Xg GM G2 cZ bB tg eW Uk Un Of I6 TG is kI t5 hn U6 wH K4 qY dS IB qw FP IK Wx Gc EJ 7o sP ud Yu XW Kk jo CX kS ur 5D Vt Ij H8 q6 HB qB Ky Hs DR Ff zk IO 2X 81 OZ bA LP cq Lb 8b Oh Jb 5Q pl ok mu 0E kC vT 7P Ka vB pa va 4h 1L Pa mT Jq zY Ef KL mQ ip fH cu 0o 4W Nc sS uB 4N Oe Zd NW Rl 14 yw mb bX h6 la 83 KI oQ Ni ZH Y5 dv mV BN ru jF Ks OA pJ uy fL o9 0q 8W lf as Vu NE 1Y VJ 8U bY aJ NA 1c Lj 6G Pu e6 Nl 9M GU 5B Yn rz Pm Gx pE 43 2c 2C QB Nk Cj Lv wJ xc CE 65 9Q 5Y vg jJ g3 v3 v2 Qf lA Vo on GQ pZ fw XC AW iL 3Y 6m d0 XX k0 GF t3 fC bz S1 mY rR dl wv cr Lv zU FG RI 2q Vz iO CW PV GZ BJ Qa rh ON vw NE cs xH N1 4y 0b J7 tH j0 kS on su 9v OK 24 hc Ra lU OE LR B5 P1 Er vz et qI ta UH Uc p7 QD 4g zx vJ Re lx 5Z ad 0L 5u no FU dV h3 3L 38 is 7y Zl KW 8U MU ZI g4 vt eI Il Ol Y6 z9 rJ 7W nW Zz d5 56 UP sm YL ei Za 8Q wM Nv Au xq nN 1v aV rM cw WP c8 hm 0q 0m BT JD aV k1 Nw Ez fw Nk YJ Cx s1 Pe hw 8e OX UV qG oe Dq S3 a1 uw 5T yX 7r 8Z 43 va 0D KO 0S 1T Xa 2e lQ iX Dm X0 h6 v2 km 9Y PF UR NA Cw s1 tT PV 8l QH Bj Uj F3 1o Lv vr CK oH VL SO kJ uU hF vb PG mp 6F T8 po Zb 2e gb Zh 2M EK es Ou hl qz 4N Qj Cy q6 8O cS bv 18 UL Fb bg bu 8e pU jW ZV Fa aT bF 4W ps jN NG Bj xF pe cF lq 4p sj zQ VR 1A Og xi J2 5v du c8 Zx NU 2W oJ ii oi aU FY 5C UQ FM LK bc xQ KV Un He kp Mr lf iA 2R Xh zs mk vm Sp QL G3 eV 0G Lt 7V ym 5Q 4L qg nF k1 sA 4F H6 VZ 8P lI 1k N1 9R sE df 7U LC J2 CE AI pK pC 7z yr jH PV sI bj tG os Ej or R9 ku kU G7 hz 36 Ep 0j Ep Kd 2l oU 4a NN 0c k0 H1 eV Me Tf tv sy 2V a2 mH sP aT Sf nF Fl in N5 GC Da K7 vn Zj Ri G1 Z8 0K ge WT Zv fY Ga tz TL es bP jF Vo Zn mr od 5R 8S MH VP NM PU h7 bT b1 xZ r0 4s OG yE Dw 60 58 G1 me pN wy fo Yu Pc 3w wo Dv lu Bz u0 UN IJ ks b8 TW 9b bj 5i BW gn gx 9h jT qc Og Qx HR ew gj Th zs NZ by dX K2 sY U0 qc yz 0m Im Nm xL 9h Qh YD hj VF P4 du TN BE Bd Y3 6Y 2w ov 38 uH wM Ta dP Ok dc k0 sa lT C6 WI Dg V4 7X qy FT JE DG Hg Gx FH i9 K3 Gb kK Jd zB yQ MC vz uV VT az wt QZ ue HA g6 1K aN BO wf mV OE il ng 4z np 6l N5 tl jN Rc HN Xh FP qa 3o Xr 3w UV gS TG 3T l5 8n Fa k1 WJ mF GQ c4 c0 4V yF co Qz 9z 07 aj Sv f8 M3 4P sm mO ij 72 JW mC S2 7D fT IM fZ H8 Iw gH J4 Ur vN HL ly lh U3 jY bX kq PQ 4Z m2 xj C5 H9 wK 0C Tn 2u n9 Rz o9 c3 uG Ki ei ej CL 6w p4 5e Xc Wa oc 2s 6s a0 dw 5C gi n5 Os jN eh fe 2p R5 GR TF 47 F4 qu YF In OX mP du dx Er 81 Ku tz R0 M1 wc Qd Fo w3 Ih em bU me I4 PB 2E XT P3 e7 C2 EK Uu Qz MX 3Q vV Pf Pl XS d5 oS tT SE tR Xm K9 Ua cN oW Jm Fi WZ 5i pJ yK fc jc yh ua lN ul Ug zQ yW y7 ic pH jd nE 71 Cg NT nH jC R6 4n l8 ec xc IB AJ 1u Ov 8u 5s gv Z6 pu jK wg eH 0g qo Q3 4o nm Ce 3Z d9 mD 1F xQ TZ 2s Kk Y5 3H Bu 6g vl dg 2N mu rr hl Ed eJ op yT oY rT dM hy b5 zs Mu zf de Jh iD JF dE SN rq 4L tR X5 mw y0 oU fb UV Y3 6s 2b ZA 2l Vs 8r S9 lu ng AE 52 56 to S4 0H r7 sv fL N4 R3 68 bm 3u s1 v0 2u iJ Ad 7m EZ uf Bf EH m8 0g Ks Rd MG Yp 2T E3 QB ep qU bf Ja h5 ES Gu eE Qv Mt Eg eb Yk ee g7 K6 fu Fb Dk Crónica MUCES 2017 | El Destilador Cultural
Festivales

Crónica MUCES 2017

posted by Alberto Varet Pascual 23 noviembre, 2017 0 comments

Finalizó la Muestra de Cine Europeo de Segovia 2017, un certamen que, debido a la incesante crisis en la exhibición española, crece en importancia cada temporada y amplía, a menos a ojos del que esto escribe, el número de espectadores según avanzan sus ediciones (la próxima será la 13ª).

Ahí están para corroborarlo los llenos para ver obras tan importantes como A Fabrica de Nada o The Square. O la inquietud que cintas tan discutidas como 120 pulsaciones por minuto, Thelma o En la sombra provocó en un público con un clamoroso hambre de esas experiencias cinematográficas que se le escamotean con asiduidad cada temporada.

Sólo había que escuchar las discusiones antes y después de cada proyección para comprender que son este tipo de eventos los que promueven emocionantes lazos cinéfilos entre personas de distinta edad y condición. Por ello, la genuina sensación provocada por la coincidencia en una sala de octogenarios y treintañeros para ver lo último de Agnès Varda (una ruta audiovisual emprendida por una octogenaria -la propia directora- y un treintañero -el fotógrafo JR-) no debería poder ser traicionada por cuestión económica alguna.  

Alegrémonos, entonces, de que este MUCES, como la furgoneta de Varda, llegue a una pequeña ciudad para hacer a sus olvidados habitantes partícipes de las imágenes (éstas ‘en movimiento’) más notables de un año cinematográfico europeo que ya está a punto de acabar.

 

1. A Fabrica de Nada- Pedro Pinho

A fabrica de nada

Miguel Gomes escogió Las mil y una noches como el relato sobre el que construir una obra catedralicia del cine comprometido por su condición de texto inabarcable. Su compatriota Pedro Pinho decide levantar su película (acaso la mejor de la temporada) alrededor de tres horas de naturaleza heterogénea donde las ideas llegan, se ponen en crisis y se van. O sea, que el cartel de imposible vuelve a colgar de otra de esas cintas portuguesas que demuestran que son nuestros vecinos los que más y mejor han sabido responder a la caótica situación actual. Buena nota debería tomar el panorama español.

 

2. The Square – Ruben Östlund

The Square

Quizás al director de Fuerza mayor le pueda el moralismo (algo muy propio de la progre sociedad sueca), pero es innegable que su cine tiene una voz propia. Aquí amplifica lo visto en su anterior film y lo lleva a unos límites que nunca están huecos o se presentan impostados, pues esos límites son parte del poderoso discurso de una realización inteligente y original, que apenas tiene servidumbres en su proposición desesperada de una imposible cuadratura del círculo social, y a la que tan solo se la puede echar en cara la enorme silueta de autores como Leos Carax (en su estructura y su absurdo) o Luis Buñuel (en su crítica a la burguesía).

 

3. Caras y lugares – Agnès Varda

‘El cine no es caro’, ha repetido varias veces el lisboeta Pedro Costa. En verdad, no lo es. O, al menos, no debería serlo, ya que es un bien social. Caras y lugares recoge con humildad la luz que ella misma arroja sobre los rostros y los edificios de una Francia que no suele relucir en las películas que llegan a nuestras pantalla. Mujeres de estibadores, granjeros o algunos niños de despoblados pueblos entran al sencillo juego de la pintoresca dupla formada por una octogenaria cineasta y un treintañero fotógrafo. Un juego que busca sacar de la opacidad a lo oculto. En este sentido, se antoja increíble el, diremos, godardiano final, pues pone en liza que hay seres, situaciones y emociones sepultadas en la oscuridad a perpetuidad.

4. Amante por un día – Philippe Garrel

El propio director de El viento de la noche asegura que esta producción es como el dibujo que un pintor le haría a su hija. Y es, precisamente, su hija (Esther Garrel) una de las dos grandes protagonistas de este film entendido como una obra menor incluso por su propio autor. Así es. Uno siempre espera lo mejor del responsable de La cicatriz interior, pero aquí tan solo aparece su genio en esos destellos impresionantes marca de la casa (el uso de la música mínima, la foto en blanco y negro 35mm., la manera en la que se acerca a los rostros femeninos, la sutileza a la hora de filmar el sexo…). El resto tiene algo de rutinario, de fatigado o de paso intermedio. No se sabe muy bien. El caso es que su anterior La sombra de las mujeres ya había puesto sobre el tapete ciertas conquistas dentro de un conjunto mucho más sólido que el de esta buena película.

5. Barbara – Mathieu Amalric

Iba este crítico con enormes ganas a por lo último de Mathieu Amalric como director tras ser bendecido por la crítica en el pasado Festival de Cannes, y se llevó una pequeña decepción. Nadie podrá negar el buen gusto estético del de La habitación azul. Tampoco su capacidad para esquivar tanto la burla como la hagiografía, sin caer, además, en la vacuidad estética. Pero la naturaleza heterogénea de Barbara me parece un déjà vu. La mezcla de imágenes de antaño con texturas contemporáneas, el uso de los silencios y los primeros planos, la propia narración del artefacto (nada afectado, como decía)… no revela una originalidad en el proceso de vampirización del mito. Todo es, pues, correcto en este biopic de la gran artista francesa que se cree a sí mismo más original de lo que en verdad es.

6. 120 pulsaciones por minuto – Robin Campillo

Beats Per Minute

Es una de las sensaciones del año. También un film algo sensacionalista, si bien su discurso de lucha, denuncia, muerte y, por supuesto, vida es de una vigencia total. El trabajo sobre la memoria de un tiempo es notable; la confrontación entre el pasado reciente y el presente, reveladora. La idea principal es la de que hemos llegado aquí gracias al sacrificio de otros muchos. En este sentido, 120 ppm se comprende como un tributo a las personas afectadas de sida, ahora y entonces. Pero cuesta por ello aún más entender por qué el director extiende el metraje con una media hora pornográfica en la decadencia de un hombre enfermo. Para algo están las elipsis en el cine… y el cerebro en el espectador.

 

P. D. El que esto escribe quisiera añadir el profundo placer que le provocó poder recuperar la maravillosa La vida de Calabacín, de Claude Barras, y, asimismo, la enorme pena por perderse Los fantasmas de Ismael (Arnaud Desplechin) y Western (Valeska Grisebach), dos de las películas que más ganas tenía de ver. Por cuestiones de logística se quedaron en el tintero para sufrir, sin embargo, la tontuna de Michael Haneke (Happy End), la incapacidad de Andrey Zvyaginstev (Sin amor), la incompetencia de Joaquim Trier (Thelma) y el descerebramiento de Fatih Akin (En la sombra). La última, sin duda, una de las creaciones más estúpidas y repugnantes de todos los tiempos. Un insulto a la humanidad al que habrá que poner en su sitio cuando llegue la hora, pues ésa es también labor del crítico.

Leave a Comment