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Festival de Sitges 2013: Crónica V (Miércoles 16)

posted by Marc Muñoz 17 octubre, 2013 2 Comments

Ayer, miércoles 16, el Festival de cine fantástico de Sitges, que nos mantiene absorbidos durante estos días, deparó otra gran jornada, intensa, pero reluciente, que confirma la línea ascendente que ha tomado la competición tras el jarro de agua fría del primer día. Pasemos a ver lo más destacado de esa jornada.

The Congress

Ari Folman se encargó de abrirla con su último juguete animado, The Congress. Ni un incendio en el Melià hubiera impedido disfrutar de este majestuoso viaje, y eso que las frustrantes interrupciones del proyector digital (que se sucedieron a lo largo del día, y que acabaron borrando de la programación la argentina Mala) pudieron haber sido la mecha necesaria. Pero nada de eso finalmente sucedió, quizá por tratarse de un mensaje subliminal que entroncaba con el discurso de la película, quizá porque el espectador andaba demasiado ensimismado (o dormido) para estallar, pero el hecho fue que The Congress fue recibida como un nuevo clásico de la animación, y de la ciencia-ficción. A través de una actriz en horas bajas (Robin Wright interpretándose a sí misma) que decide vender su imagen a unos estudios para que hagan de ella una réplica digital, y mediante el uso combinado de animación e imagen real, Folman propone una mirada crítica, nostálgica, lúcida, compleja y ambiciosa al modus operandi del cine de estudios en contraposición a la vieja usanza. Y una vez ha lanzado sus dardos hacía la meca del cine, le sobra veneno para reprender la carga contra la deshumanización de nuestras sociedades a través de una fantasía distópica en clave animada. Grandes verdades y reflexiones brillantes afloran a través de este sabroso continente creado por Folman, quien vuelve a sacar jugo de actores semi olvidados, la propia Robin Wright, Harvey Keitel, Danny Houston, en otro de los guiños meta cinematográficos, de esta monumental película, que merece toda la atención mientras te sustrae con su viaje.

Sin el mismo grado de entusiasmo, ni mucho menos, se recibió Computer Chess, una comedia nerd sobre una convención de ajedrez con computadoras que venía dirigida por uno de los paladines del movimiento mumblecore, Andrew Bujalski. En blanco y negro, con gran rigor descriptivo, acertado dibujo de personajes freakies, y pinceladas de humor bizarro y extravagancias en su guión, la película mantiene la atención, pero se queda en un mero paisaje descriptivo, que insinúa caminos narrativos que luego no recorre, dejando al espectador en esa sensación de satisfacción interrumpida.

Tras ésta, buena parte del equipo de Gente en sitios, y un buen puñado de VIPS (Unax Ugalde, Alex de la Iglesia, Venga monjas) se desplazó al cine Prado para presentar una de las cintas más bien recibidas y tuiteadas del reciente cine español. Juan Cavestany es el máximo impulsor de una obra, por cuyos parámetros estéticos, voluntad conceptual, producción ínfima y características del rodaje se enmarca por lo que se conoce como el cine low cost. Una etiqueta que sirve también para definir este post humor incómodo que desprende la cinta en sus primeros compases. Fragmentadas en pequeñas historias con o sin relación directa con las otras,  algunas diseñadas a modo de gag, y con grandes nombres del cine español, Gente en sitios se construye como una comedia de episodios sobre gente corriente en el entorno de la crisis actual que nos golpea. Con un gran arranque cómico, la cinta poco a poco se va abriendo a otros registros, perdiendo con ellos, la garra inicial, y demarcándose a un plano donde lo sutil es vencido por lo expreso. Agarrándose tímidamente al drama, al realismo social, y al terror, la película disuelve en esos terrenos la brillantez del arranque inicial. No obstante, por el camino, deja situaciones embarazosas, surrealistas e hilarantes para el recuerdo. Es el caso de la historia de Eduard Fernández, la reunión familiar con el miembro de la familia no declarado gay, el hombre que enseña a hablar, y otros que centran su pulsión en el humor más desternillante, con pizcas de Monty Python al sabor ibérico. Una lástima que el recorrido sea irregular.

Much ado about nothing

Por último, la jornada de este servidor se completó con Much ado about nothing, una singular adaptación del texto de Shakespeare a nuestros días por parte de Joss Whedon, director de Los vengadores. Una propuesta minimalista, rodada en blanco y negro, en apenas dos semanas, casi a modo de desconexión catártica a los costoso blockbusters en los que se ve envuelto su artífice. Y es en su sencillez, en la puesta en escena, en su foco en el texto y el acting  de los actores, en donde Whedon saca el máxima provecho. Un rendimiento absoluto para construir esta comedia romántica, sobre los caprichos del amor, los celos y las traiciones en un marco singular y chocante: una mansión de Beverly Hills repleta de familias apoderadas, cortejándose a prosa de Shakespeare. Un acercamiento inusual al influyente autor inglés, que comporta enfrentarse a una de las adaptaciones más frescas, fluidas y divertidas de los últimos tiempos. Cogiendo lo mejor de Kenneth Branagh y de Woody Allen, Whedon construye esta elegante, deliciosa y exquisita cinta, cuyo visionado endulza los sentidos, y enamora el alma por su sencillez y honradez.  Una pequeña delicia, que aunque alejada de la línea editorial del festival, encandiló al público presente.

2 Comments

Alberto Varet Pascual 17 octubre, 2013 at 19:53

Eso pasa por fiarse del jodido digital. ¡VIVA EL CELULOIDE!

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Marc Muñoz 17 octubre, 2013 at 22:00

jajaj, sí. La verdad es que acumulo más malas pasadas con el digital, pero el celuloide no era tampoco perfecto, aunque los glichts y bugs analógicos siempre han tenido más encanto

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