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Festival de Sitges 2014: Crónica II

posted by Raúl Muñoz 6 octubre, 2014 0 comments

Llega la lluvia a Sitges. Como cada año, acude a su cita ineludible con el festival. Una tromba de agua nos despierta por la mañana. Cae con tal intensidad que impide que lleguemos a la proyección de la primera película de la jornada, la a priori muy estimable La distancia, de Sergio Caballero, co-director y responsable de la sección audiovisual del Sónar.

Conforme avanza la mañana, la lluvia amaina, las nubes se disuelven, y un espectacular sol luce en el hotel Melià, al tiempo que entro en la proyección de I origins del director Mike Cahill.

Cahill estuvo ya en 2011 en Sitges con la valorada, y a mi parecer sobreestimada Another Earth, un melodrama inide con dosis de ciencia ficción.

I origins

Sin salir del registro, y las formas de su film anterior, la película que nos ocupa intenta plantear la dicotomía entre ciencia y espiritualidad. A través de un argumento de tintes dramáticos que conviene no desvelar, la película nos cuenta la trayectoria de un científico interpretado por Michael Pitt, eminentemente empirista, desde su búsqueda científica del elemento definitivo que pueda negar a Dios hasta el descubrimiento de un hecho que le hará dudar de su cerrazón académica y le hará percibir el universo desde un punto de vista más espiritual.

Si bien la película desprende un cierto tufillo  New Age en su planteamiento global, el desarrollo de la misma, el tratamiento estético y sonoro, y las buenas interpretaciones de sus protagonistas, hacen que puedas olvidarte de su premisa temática y que sigas su argumento con interés y emoción.

The Guest

La siguiente película del día es la americana The Guest, de Adam Wingard. A medio camino entre la comedia negra, el thriller y el slasher más ochentero, el film nos narra la llegada de un marine americano a casa de los padres de un compañero muerto en servicio. La llegada del extraño trastocará a todos los habitantes de la casa, en una premisa inicial que podría emparentarla con la llegada de Terence Stamp al seno de una familia burguesa en Teorema de Passolini a la de Alan Ladd en Raíces profundas o la de Clint Eastwood en El jinete pálido. Todo ello tratado de un modo muy distinto a la de los films referenciados, claro está. Asistimos pues a una primera parte en la que el extraño huésped (the Guest) ejerce su poder de fascinación en cada uno de los miembros de la familia, seduciendo a madre e hija, fascinando al menor de la familia, y compartiendo noches de alcohol con el padre. Todo ello tratado con buenas dosis de humor grueso, claramente paródico. No es difícil reconocer en la interpretación de Dan Stevens como el marine de vuelta al país, tics y maneras del Ryan Gosling de Drive. De ahí la profusión de planos al ralentí con miradas profundas, mohines acusados y medias sonrisas de las que tanto gusta abusar al mentado Gossling. Conforme avanza el metraje, entendemos que nada es lo que parece, y que las intenciones del marine distan bastante de las de salvaguardar a esta familia. En un giro que emparenta a la película con la reciente Killer Joe de William Friedkin, lo que parecía iba a ser la salvación y pieza dinamizadora para el resurgir de una familia sumida en el agujero que supone la pérdida de uno de sus miembros en combate, acaba convirtiéndose en su peor pesadilla. A partir de aquí el film gira hacia un festín de sangre y muerte indiscriminado, en que nuestro héroe (o antihéroe) adopta las maneras de un Michael Myers (Halloween) militarizado, que siembra el caos y el terror ahí donde pisa y parece ser indestructible. Con unas dosis de mala leche ajustadas, un sentido del humor socarrón, y una crítica soslayada al American way of life y a la querencia yanqui por la violencia, la película funciona a las mil maravillas como puro entretenimiento de consumo inmediato. Altamente disfrutable, claro guilty pleasure, ha levantado aplausos encendidos en su proyección en el Auditori.

The Midnight after

El día se cierra (para quien escribe, el festival es inabarcable y hay proyecciones de maratones hasta las 5 de la mañana) con la película de Hong Kong The midnight after. Con una premisa mil veces repetida, pero no por ello menos interesante, la película cuenta la odisea de un grupo de pasajeros de un autobús de línea, que al cruzar un túnel descubren que son los únicos supervivientes en el mundo de un cataclismo desconocido. Si bien el planteamiento podría parecer interesante, las primeras imágenes ya nos hacen temer lo peor. En una estética muy de gusto del cine asiático comercial, la película nos presenta a sus protagonistas en un prólogo que ya avisa por donde van a ir los tiros. Humor absurdo y muy infantil, interpretaciones histriónicas pasadas de rosca, tratamiento visual de karaoke, personajes y situaciones ridículas… Un poco de todos los tics de lo peor del cine asiático mainstream, concentrados en esta película, que a medida que avanza pierde el poco interés que haya suscitado, y acaba por desesperar al no haber manera de empatizar con nada de su propuesta. No han sido pocos los espectadores que han ido abandonando la sala, como un incesante goteo, a lo largo de las dos horas de su proyección. Cabe destacar sin embargo, un momento delirante en que uno de los protagonistas se dirige al resto del grupo, advirtiéndoles de que un supuesto mensaje encriptado por una fuerza sobrenatural no es más que la letra de “Space Odissey” de David Bowie. Para convencerles dará paso a un bizarro playback de la canción, que sonando atronadora por el potente equipo de sonido del Auditori, ha conseguido levantar a un servidor del asiento, y transportado por la bella voz del Duque Blanco, soñar en lo que sería presenciar en vivo y en directo al amado Ziggy en una sala de estas características.

Maña es lunes ya. Por fin llega la calma al festival. Las colas se reducen, las carreras desaparecen, la sala te ofrece sus mejores asientos… ¡qué empiece lo bueno!

 

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