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go QY Festival de Sitges 2014: Crónica VI | El Destilador Cultural
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Festival de Sitges 2014: Crónica VI

posted by Raúl Muñoz 11 octubre, 2014 0 comments

Jueves. El festival se acerca a su fin. La falta de horas de sueño empieza a hacer mella. Si la zombie walk oficial se celebra el primer domingo de certamen, esta réplica protagonizada por la gente ojerosa de prensa es, si cabe, más aterradora.

El día empieza con la flojísima Aux Yeux des vivants del dúo francés Alexandre Bustillo y Julien Maury, que son venerados por su debut À l’intérieur, de forma incomprensible para mí, presentado en la edición del festival del 2007.

Aux Yeux Des Vivants

La película pretende ser una mezcla del cine juvenil de los 80 (Los goonies, Cuenta conmigo) junto con los toques de slasher y gore que define el cine de los dos franceses. Nada funciona en la cinta. El tono es cambiante de forma incomprensible: La primera secuencia es de una brutalidad y sadismo propio de los directores. A partir de aquí la película toma el tono de film de aventuras adolescentes. La violencia desaparece por completo. El guión se vuelve ridículo, carece de lógica por completo. La ejecución de la matanza perpetrada por el monstruo de la película sucede fuera de plano. Parece que estamos ante un film de Spielberg. En su tercio final, sin venir a cuento, el tono cambia de nuevo y volvemos a la violencia extrema que tanto estiman sus directores. El guión ya ha caído en el mayor de los ridículos y ya es imposible sentirse impactado por nada. La factura visual es correcta, pero tanto da. Los momentos de tensión son incomprensiblemente anticlimáticos y no generan ansiedad (Annabelle era más terrorífica). Una decepción monumental de dos directores que no me volverán a engañar.

Cabreado como salgo de la sala, tomo rumbo al Auditori. Es un largo paseo y en su transcurso consigo templar los nervios. La belga Alleluia, protagonizada por Lola Dueñas, no me genera ninguna confianza, y entro en la sala con todas las reticencias del mundo.

El film narra las desventuras de una pareja criminal, basada en hechos reales acaecidos en los años 50, y llevados anteriormente a la gran pantalla, por ejemplo en Honeymoon Killers. Entiendo que dicha pareja será fuente de inspiración de los posteriores asesinos de Malas tierras y Asesinos natos.

Con una sobria puesta en escena, de fotografía muy oscura, con paisajes constantemente nublados, y una excelente interpretación de Lola Dueñas y su partenaire, el muy inquietante Laurent Lucas, la película funciona en todas sus facetas. Funciona como drama, al mostrarnos las vidas miserables de estos dos seres marginales, que miran de ganarse la vida arruinando la de los demás. Funciona como historia de amor alucinada y enfermiza, donde la sangre, el asesinato y la falta de moral ejerce un nexo de unión inquebrantable. Y funciona en su contención, punteada por breves estallidos de violencia explícita, que resaltan el impacto de ésta en el espectador y dejan huella una vez terminada la proyección. La sorpresa del día.

Duke of Burgundy

El viernes se abre con la magnífica The Duke of Burgundy de Peter Strickland. El director sorprendió en el festival hará un par de años, con la excelente y subvalorada Berberian Sound Studio.  Si allí pretendía homenajear el cine giallo de los 70 para llevárselo a su terreno, en la película que nos ocupa hoy, hace lo propio con el cine erótico de los 60 y 70.

La historia nos narra la relación sadomasoquista entre dos mujeres, en la que el papel de dominante y sumisa no es tan evidente como parece a primera vista. Recurriendo a una estructura similar a la de su anterior película, el director da un paso más en su afán de mostrar el bucle al que nos llevan todas las obsesiones. Si en Berberian era un técnico de sonido perfeccionista que quedaba atrapado en la post-producción de una película, en ésta, la obsesión y la repetición son llevadas a cabo por la pareja protagonista, en una permanente ceremonia de celebración sadomasoquista. El director se basta de pocas situaciones argumentales, que repetidas mediante un montaje en bucle, donde las situaciones sufren ligeras variaciones, acaban por dar significado a su discurso. Con una fotografía excelsa, una puesta en escena soberbia, de recursos elegantes, y una interpretación de las dos amantes (en especial la mayor de ellas) de gran calibre, la película confirma a su director como alguien a quién seguir bien de cerca.

The-Signal

La siguiente película del día es The signal. Empieza como una película indie de ciencia ficción, donde un grupo de hackers informáticos, en la búsqueda de una señal, acaban encerrados en un área de prueba del ejército USA. No sabemos por qué están allí, y un inquietante Lawrence Fishburne no hace más que someterlos a interrogatorios que no alcanzamos comprender. Hasta aquí la película mantiene un buen pulso, con una forma contenida, y unas pretensiones de cine de bajo presupuesto y efectivo que funcionan bastante bien. En su segunda mitad se desmelena. La trama se va de madre, se cruza algunos hallazgos con la de la ya olvidada Distrito 9, y como si no confiara en si misma, en aguantar la tensión que hasta entonces había sostenido, opta por el camino fácil de lanzarse a los fuegos de artificio y dilapidar con mucho ruido y efectos el considerable buen trabajo de la primera parte. Una lástima.

When Animal Dreams

When animals dreams cierra la jornada. Se trata de una producción danesa en la que se pretende dar una lectura intimista y adolescente del universo licántropo. Con esta premisa muchos pensamos en una especie de Let the right one in, pero esta vez con hombres lobo. Y en un primer momento así lo parece. El paisaje es gélido, la puesta en escena es contenida. Hay abusos de los débiles por parte de matones como en aquella. Se quiere mantener el tono de producto de qualité, pero no funciona. El guión es burdo y manido. En cuanto aparecen los primeros licántropos la cosa empeora, y el resultado final está más cercano a la saga Crepúsculo que a la película de Alfredson.

Como cada año, uno lamenta no poder asistir a todas las películas de calidad del Festival. Si bien es cierto que el balance es más que positivo hasta el momento, no puedo dejar de maldecir el haber dejado escapar dos títulos que están en boca de muchos: la americana It follows y la británica Hyena. UN precio que hay que pagar al programar una cantidad inasumible de films, muchos de los cuales se solapan los unos con los otros y uno se ve en la tesitura de tener que escoger, no siempre con acierto. El director del festival, Angel Sala, ha declarado estos días que se plantea cambios para futuras ediciones. Una optimización de los horarios junto a una reducción de la programación serían bienvenidos.

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