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i2 PE Festival de Sitges 2016: crónica II | El Destilador Cultural
Festivales

Festival de Sitges 2016: crónica II

posted by Marc Muñoz 11 octubre, 2016 0 comments

La jornada del domingo levantó ese vuelo bajo con el que festival dio el pistoletazo de salida. Al menos lo hizo con The Wailing, traducida en estos lares como El extraño. Lo nuevo de uno de los cineastas surcoreanos más fiables de esa cinematografía es de las que cubren las expectativas altas que genera la cita catalana.

The Wailing

El de The Chaser vuelve a demostrar su perfil de director todoterreno con esta historia alrededor de los extraños sucesos y asesinatos que golpean una tranquila villa de Corea del sur. Lo que arranca con dosis abundantes de comedia vira hacia el terror sobrenatural y el thriller criminal con filtraciones notorias de drama familiar. Aunque lo verdaderamente sobrenatural es comprobar la habilidad de Na Hong-jin por saltar de un género al género y no solo no tropezar, sino de ser capaz de mantener un ritmo aguerrido, y en buena parte de su metraje final, tenso y frenético. Así como su habilidad por combinar el tono hilarante con el drama, la tensión o el terror. Dibujar atmósferas de thriller criminal opresivas y magnéticas. Y dejar para el recuerdo instantes gloriosos como el ritual del chamán, la persecución al japonés o la última secuencia. Sin duda, su director es de las voces más en forma del cine coreano.

Un cúmulo de bondades disipadas desde los primeros frames de una Operación Mekong cuyo máximo artífice se encargó de destripar – poco importó- en su charla previa a la proyección. Lo nuevo de Dante Lam es pura acción hongkonesa embutida de anabolizantes. Estruendo de imagen y sonido, violencia que no rasca, y un divertimento vacuo a mayor gloria de un par de secuencias de acción ejecutadas con nervio y talento.

La jornada de lunes también fue un de más a menos evidente, arrancando con la que hasta la fecha es una de las revelaciones del certamen. Under the Shadow se enciende como un drama doméstico intimista a no demasiadas cuadras del cine de Asghar Farhadi. Sin embargo la película de la debutante Babak Anvari da un vuelco sin retorno hacia el cine de terror, en concreto hacia el subgénero de casa encantada bajo la cual subyace una sutil alegoría política y social del Irán post revolución cultural y el difícil encaje de la mujer en un régim coartador de libertades. Esta ópera prima funciona a las mil maravillas en todos sus tramos y tonos, desde su acercamiento realista con la guerra entre Irán e Irak y la relación materno filial en último y primer plano respectivamente, hasta su acomodación al escalofrío constante con un terror latente que termina siendo explícito sin romper el encanto. Y por si fuera poco lo redondea con una mirada crítica a las fracturas de las sociedad iraní de la época, poniendo a la madre protagonista en una triple encrucijada entre los terrores cotidianos, los sociales y los paranormales de raíz religiosa y moral…a cual más espeluznante.

Perro come perro

Una descarga inicial para el cuerpo y la mente que no pudo prolongarse con la segunda propuesta de la jornada. Dog Eat Dog del venerado guionista, pero irregular director, Paul Schrader, propone un acercamiento desigual al universo de psicópatas, yonquis, maleantes, criminales, marginales y demás maleza que pueblan los libros Edward Bunker. Su adaptación del Perro come perro se encaja como un noir de brotes satíricos, salvajes y de comedia negra, aunque la sensación general es que Schrader ha quedado algo desplazado con su tono, su pluma y su realización del cine más rabioso y actual.

Mucho peor la impresión cosechada por Blair Witch, esa secuela no anunciada del filme fundacional de ese subgénero tan desgastado que es el found footage. Lo vuelve a poner de relieve el esfuerzo de Adam Wingard con una película sin personalidad, a remolque de la original pero sin aprovechar flecos de autoconsciencia que se le presentaban, repleta de decisiones absurdas por parte de unos personajes con un carisma lapidado por la irritación que administran. Para más inri, tras un arranque desnutrido de cualquier tipo de interés, la película suplanta el terror oculto, en crescendo y sugerido de la primera parte por ruidos estruendosos, bosques donde parecen habitar godzillas, y una realización en automático que solo saca algo de rédito en el tramo final, cuando los personajes terminan en la casa. Como mencioné en las redes sociales, Blair Witch solo podría salvarse si certificara lo que es, la defunción del found footage tomando como base su peli fundacional. Pero en lugar de eso se erige como una adaptación del espíritu de la original pero desde su ángulo más caduco, con un dron y un vídeo de youtube como máximos apuntes de nuestros tiempos.

El punto y final lo sirvió el joven director catalán Carles Torrens instalado en LA para dirigir  Pet. Un relato alrededor de la obsesión enfermiza que un trabajador de un refugio de animales tiene una camarera que decide secuestrar ante su indiferencia por las muestras de afecto que el joven le dedica. Lastrada por un desarrollo previsible, pese a los giros rocambolescos buscando siempre lo imprevisible – una voluntad que termina ejerciendo el impulso contrario, como buena paradoja de los guiones pobres-, y la actuación de sus dos protagonistas, el esfuerzo de Torrens se aprecia en la factura dispuesta, y en mantener un mínimo interés pese a lo limitado de su esqueleto narrativo y lo limitado del escenario donde mantiene encerrada a la chica no tan inocente.

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