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84 WY Festival de Sitges: Crónica VI (Viernes 18) | El Destilador Cultural
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Festival de Sitges: Crónica VI (Viernes 18)

posted by Marc Muñoz 19 octubre, 2013 0 comments

Only Lovers Left Alive

El penúltimo día del festival deparó varias satisfacciones, aunque también sonoros batacazos.

Entre las primeras, David Gordon Green y su Prince Avalanche, justificaron los madrugones y las carreras de buen despertar. El otrora estandarte del nuevo cine indie norteamericano, y desde hace unos años, arrastrado al terreno de la comedia más comercial, regresaba a los terrenos de antaño para entregar esta simpática y entrañable pieza sobre la relación de dos hombres ocupando sus días de verano en pintar la señales de una carretera arrasada por un incendio. Bajo esta sencilla premisa, Green moldea una road movie a pie que se encariña con elementos de una buddy movie para desnudar estos personajes, tan frágiles emocionalmente, como divertidos y amigables. Un trabajo sencillo y honesto, de pocas pretensiones, que recupera la mejor faceta de su artífice, y que despierta interés para hincar el diente al film original islandés en el que se basa.

En un plano diametralmente opuesto hay que situar All Cheerleaders Die, la última broma del inexplicablemente respetado Lucky Mckee, esta vez al lado de Chris Siverson. La pareja indaga en todos los clichés de las películas juveniles de high-school, no para revertirlos, ni estrujarlos, sino para amoldarse a ellos a través de una sosa y previsible historia que mezcla wicca con cheerleaders y no – muertos. Todo mal mezclado, en este despropósito que pretende impactar con una forma, igual de manida, que su contenido, y que transforma a The faculty en obra de culto.

Algo más de suerte, aunque no mucha más, para el film canadiense Afflicted. Sus dos directores, los canadienses Cliff Prowse y Derek Lee, se prestan también como actores para este found footage que recrea el viaje por Europa de sus dos protagonistas, cuando en una noche de pasión de uno de ellos, provocará graves cambios en su metabolismo, poniendo el sueño de ese viaje en peligro. Lo que empieza como el clásico viaje juvenil grabado cámara en mano, vira luego al terreno del terror más trillado, a través de una historia de vampiros. Es cuando se centra en los extraños cambios que está experimentado uno de ellos fruto de un virus, cuando la cinta recoge sus mejores muestras. Incluso, algo más apetecible hubiera sido llevar todo el asunto hacía la temática de superhéroes, tal y como insinúan, en los primeros instantes, cuando el chico empieza a sufrir los cambios. Sin embargo, la película se acopla a los senderos más trillados del género vampiro, así como de la forma usada, tan trillada, convirtiendo las buenas intenciones iniciales, y un par de golpes sorprendentes y contundentes, en un paseo previsible, y hasta cansino.

La vuelta del iconoclasta Jim Jarmusch, y en un film de género, se presentaba como uno de los platos más fuertes del festival. El director de Noche sobre la tierra no decepcionó con su peculiar visión sobre la temática vampiros, a través de la historia de dos amantes, uno de ellos músico, desencantados con el mundo actual al que están condenado a vivir. Jarmusch elige de forma ingeniosa el relato de vampiros, para construir una parábola aguda y ácida de la sociedad actual, no exenta de humor (las constantes referencias a los vivos como zombies, o el repaso histórico de las amistades con Lord Byron, Mary Shelley, Schubert, etc) y mala leche. Sus mayores aciertos, son las sincronías entre el modo de vivir de este vampiro deprimido, y el estilo de vida de una estrella de rock, así como erigir a Detroit como ese escenario fantasmal, deshabitado, y apocalíptico, no solo, idóneo para que dos vampiros corran a sus anchas, sino para acentuar su crítica hacía un mundo tambaleándose y con crisis en todas las esferas. Una muestra lúcida, con una fotografía e interpretaciones excepcionales, una atmósfera fascinante y un potente y crítico subtexto que envuelve Only lovers Left alive y confirma la vuelta del mejor Jarmusch.

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