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0m Cz London Film Festival 2015: Crónica VII | El Destilador Cultural
Festivales

London Film Festival 2015: Crónica VII

posted by Alberto Varet Pascual 16 octubre, 2015 0 comments

Dos películas increíbles, de esas que si no las ves no las crees, se proyectaron ayer en Londres. Las dos, por cierto, reflejan una época pasada, y mantienen el diálogo entre la forma (lo visible) y el fondo (lo invisible) más rico que se pueda imaginar.

 

Carol – Todd Haynes

Como flotar en el espacio

Carol Todd Haynes

Lo último de Todd Haynes abre con un plano fijo muy evocador que parece mutar ante nosotros. De repente se fija y, sobre él, caen los títulos de crédito y la bellísima composición de Carter Burwell a plomo. La cámara, sin cortar, inicia un dulce movimiento, y el plano inicial se transforma en un plano secuencia que nada tiene que ver con la pandereta vacía de machote mejicano de Gravity o Birdman. Esto es pura delicadeza que nos habla, ya desde aquí, de lo que va a ser la obra: una tensión durísima entre una realidad subterránea y un universo que sólo se puede recrear en la memoria. Este mundo, el de los 50 americanos, también es mirado desde esa distancia por dos personajes únicos, filmados cual estatuas, que significan y dicen sin poder moverse, sin poder hablar. Las excelentes Rooney Mara y Cate Blanchet han sido arrojadas a un espacio en el que flotan sin poder agarrarse (una línea que pertenece al diálogo de la cinta). El resultado es un melodrama moderno, que no entiende de parangones (a pesar de sus referentes claros) y que toca el cielo en una conclusión tan sumamente coherente, arriesgada, elocuente y emocionante que no se puede narrar, pues su naturaleza es la del misterio.

 

Sunset Song – Terence Davies

La guerra en casa

Si en Carol sus actrices está obligadas a decir sin decir, en Sunset Song Terence Davies una casa debe albergar la guerra. Entre cuatro paredes se desarrolla básicamente un relato de vida, muerte y tiempo que remite, en según y qué pasajes, al primer Davies, aquel de su portentosa Trilogía. La manera de rimar los gestos, la atención a unos rituales, la forma en la que se desarrollan los acontecimientos en el tiempo, la sobriedad en la puesta en escena (bastante teatral a veces)… pertenecen claramente al universo del británico. Por eso, parece increíble que muchos de sus fans se sientan decepcionados. Tampoco comprendo que se diga que no hay nada de su arrolladora poesía. Creo que la rima entre el marido de la protagonista y su padre es poesía. Como lo son los desnudos de la hija, el uso del sonido, la contención constante de un drama a punto de estallar… o la mirada humilde, pero nada complaciente, que un inglés vierte sobre Escocia para acabar hablando de un proyecto común llamado Reino Unido a través de una guerra que mata sin necesidad de tocar. Un melodrama familiar transfigurado en una cinta bélica en el hogar y antibélica fuera de él. Puro Davies, puro cine.

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