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Crítica DiscoElectrónica

Viniloteca Siglo XX: 808 State – EX:EL

posted by Marcos Gendre 14 mayo, 2015 0 comments

Discográfica: ZIT

Año de publicación: 1991

808 State Exel

De vez en cuando, no sienta nada mal entornar el retrovisor para enfocar ciertas cosas injustamente sepultadas; en el caso que hoy nos ocupa, cabe decir que 808 State son los que verdaderamente prendieron la mecha del rave mancuniano en los ’80. No, no fueron ni los Happy Monday ni los Stone Roses. Autores de Newbuild (1988), éste sólo fue uno de los tres incunables de la música electrónica con el que se ganaron el título de banda más interesante de Madchester. Mediante Newbuild, 808 State alcanzaron la cumbre del acid-house justo en su despegue. Sin embargo, limitarlo a este término sería como decir que New Order era una banda de tecno-pop… ridículo. En realidad, Newbuild fue la constatación de la necesidad de los cerebros de 808 State, Graham Massey y Martin Price, soñaban con alcanzar un ideal de nuevo funk, que ya habían explorado en anteriores experiencias. Para ello, lo simplificaron en su esqueleto mediante una serie de líneas de bajo hiper-orgánicas, pero tremendamente abiertas en su perspectiva free-jazz.

Basta con decir que esta obra fue de una influencia clave en Autechre y, sobre todo, Aphex Twin, dos de los grandes tótems de la música electrónica. Pero la gran revolución que vino con Newbuild fue la de atraer a las antiguas comunidades punk y rock hacia el epicentro de la pista de baile. La gran transformación había llegado y 808 State fueron sus portadores principales. Mientras estaban marcando las pautas sobre las que edificar toda una nueva religión rave, Massey y los suyos también tenían tiempo de simbolizar el gran cambio con sus remixes de ‘Blue Monday’ para la reedición del maxi-single en 1988.

808 State estaban fiabilizando sus pretensiones y para ello se sirvieron del mítico sello ZTT, pero con el poder de distribución de la Warner. Su plan era infiltrarse en la industria aprovechándose de dos factores fundamentales: la libertad que les proporcionaba ZTT y el poder de expansión de una multinacional.

La base encontrada con Newbuild sirvió como punto de partida a una reamplificación del concepto musical del grupo: el acid era el nuevo funk, y el free-jazz su gran canal expositivo. Aunque esta certeza ya se había podido comprobar en Newbuild, no fue hasta Ninety (ZZT, 1989), su segundo LP, que explosionó en un marco de sonoridades que los emparentaba con grandes bandas del jazz-funk rock, como Weather Report, de los que adaptaron su ethos aperturista y le proporcionaron un nuevo lenguaje sintetizado, chispeante, gomoso, como caer en un gran río de magma ignífugo en una lejana región de Marte.

Con sus dos primeros LP, 808 State dieron plena respuesta a los que aún se preguntan donde se encuentran las grandes obras maestras de la música electrónica, una clara mentalidad rockista, que era la antítesis del anonimato de una revolución musical que en su anonimato convertía a la audiencia en las verdaderas estrellas, y los clubs del fin de semana en el gran punto de encuentro para las celebraciones de la working class británica. A pesar de esta realidad, 808 State habían encontrado en el formato LP un canal de expresión perfecto a sus pretensiones. Primeramente había constituido un nuevo marco para las regiones indies, punk y rock, pero a partir de Ninety ya se trataba de moldear el nuevo pop. 808 State eran la antítesis de la visión retro de los Stone Roses. Mientras que los modelos de los Roses era el círculo que englobaba a Byrds, Hendrix y Stones, una visión eminentemente clásica, tamizada por los tonos house que estaban marcando el ocaso de los ’80, 808 State invocaban los espíritus del Miles Davies de la primera mitad de los ’70. No son nada impensables las conexiones que pueden haber entre el funk tribal de On The Corner (Columbia, 1972) y los instintos regeneradores de 808 State, pero aún más con Weather Report, aquella ramificación ciberdélica del Miles Davis eléctrico comandada por mentes privilegiadas tales que Joe Zawinul y Wayne Shorter, y más en concreto obras como Heavy Weather (Columbia, 1977) y Mr. Gone (Columbia, 1978). El tecno no era sino el vehículo mediante el que poder envasar un híbrido de ideas que necesitaban un marco más amplio que el formato del maxi-single. Tal revelación quedó perfectamente mostrado en el disco que nos ocupa, Ex:el (ZTT, 1991), su tercer ábum. En este trabajo, 808 State esculpen sus fantasías sonoras con la arcilla del funk y el jazz, haciéndola regurgitar en un cosmos fourth world de líneas sintetizadas. Ex:el es un eslabón más en la música negra, aunque llevada a cabo por cuatro tipos blancos con la mente agitada del post-punk. Por un lado, emerge su devoción por el acid y el tecno, las dos últimas grandes revoluciones de la música negra, pero lo hacen con la perspectiva oceánica del Miles Davis post-Bitches Brew (1969). Ambición es la palabra adecuada, y 808 State la llevaron a uno de sus extremos más significativos para el cambio de década. Mientras Primal Scream se llevaban todas las vanaglorias ese año por Screamadelica, su monumental híbrido dance-rock, el disco que realmente estaba dando sentido a la inoculación de la cultura rave dentro del pop era Ex:el. De su versión anfetamínica del hip-hop hiper músculado a lo Mantronix de ‘San Francisco’ al espíritu onírico-cósmico de ‘Nephatiti’ -ésta parece una versión esquizo del Selected Ambient Works (Warp, 1992) de Aphex Twin-; entre medias, surge la voz de Bernard Sumner en la menor ‘Spanish Heart’, pero sobre todo las dos apariciones de Bjork en ‘Qmart’ y ‘Ooops’. Estos dos temas se pueden entender como la antesala perfecta de la carrera en solitario que emprendería poco después la islandesa a partir del revelador Debut (One Little Indian, 1993). Electrónica tribal, libre, dibujando una jungla de colores venusianos, y la voz de Bjork volando liberada de caligrafías esquematizadas, en estas dos piezas se atisban las formas que hicieron de la ex sugarcube la mente más adelantada en el pop de los ’90.

Ex:el es el último gran LP de la generación Madchester, se trata de la obra que cierra el círculo mancuniano con el Unknown Pleasures (Factory, 1979), mientras sirve como punto de fuga a una renovada ampliación del pop como parte integral de la música dance.

Desgraciadamente, Martin Price salió del grupo antes de la publicación del LP. 808 State siguieron para adelante, pero ya nunca jamás volvieron a encontrar la fórmula mágica que dio con una trilogía inicial de tecno multicolor, de brebajes tan extasiantes que un cuarto de siglo después siguen más vigentes que nunca.

8,5

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