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Crítica DiscoHip-hop

Kanye West – Yeezus

posted by KeithModMoon 31 julio, 2013 0 comments
You’re a motherfucker monsteer

Kanye West Yeezus

Discutir a estas alturas la relevancia de Kanye West en el panorama musical contemporáneo resulta más innecesario que pronunciarse sobre el peso de su sombra en el zeitgeist del hip-hop, así como en el del pop. Sería poco descabellado pensar en él como el embajador musical más influyente de la primera década del S. XXI, y a este paso, puede que también de la segunda.

Con estas credenciales sobre sus espaldas, esculpidas a base de trabajo y talento, se puede entender, que no compartir, su desmedida egolatría. Cantidades industriales de ego directamente proporcionales al talento musical que respira, y a su privilegiada visión sobre el campo musical.

La última prueba, llegada a las tiendas a mediados de junio, vuelve a demostrar una efervescencia creativa que por un lado, le impide encasillarse, y que por otro, le permite colocarse varias posiciones por delante de sus competidores en la escena rap. En Yeezus, West vuelve a dictaminar las líneas maestras, y dinámicas, por las que el hip-hop puede transitar en la actualidad. Sin perder del todo su privilegiado punto de vista melódico, el de Atlanta crea aquí su álbum más visceral, crudo, directo, desnudo, y austero.

Y llega hasta ahí mediante una asombrosa capacidad para absorber los ritmos callejeros punteros del momento para insertarlos en una base compuesta por su característico rap pop. Así West no titubea ni un segundo a la hora de dar espacio al bass, el garage, el dub, el dancehall, el ragga e incluso la EDM, y amoldarlos con una finura, precisión y coherencia inalcanzable para resto de productores y raperos de la escena hiphopera.

Un lote que se distingue por la contundencia sonora de sus bases, por la dureza rítmica de ciertos arreglos, por el contrapunto vocal arrollador, mientras ciertas aristas dejan filtrar los samplers marca de la casa del rapero, y su peculiar forma de rapear. Una marca de agua estampada ya desde el inicio con la seca y aturdidora “On Sight”.

Buen preparativo para la contundencia que le sigue con “Black Skinhead”, donde la voz de KW sale golpeada y estrujada por unos bajos ensordecedores, cuyo impacto acelerado parece levantar una enorme capa de polvo negro, agresiva, que se cierne como el polvo de ángel por las calles destartaladas de Baltimore.

Sin dejar ese sonido áspero, salvaje, carcelario, industrial y oscuro que domina la totalidad del álbum, irrumpe  uno de los cortes más brillantes. En “I am a God”, West se erige sin vacilar en ese ser supremo, capacitado para dar cabida en un solo tema un cúmulo de referencias dispares, que van desde el sonido industrial, el dubstep enfermizo, las salidas de tono controladas (ecos infernales, aullidos, gritos angustioso), e incluso se permite el lujo de samplear a Capleton, ofreciéndole al tema una pincelada de dancehall. Un barbitúrico excepcional, que pone de nuevo sobre la mesa el talento innato para aglutinar diversos estilos e influencias y crear un plato compacto de principio a fin.

En “New Slaves” la formula no le encaja con la misma precisión. Los beats secos retumban alrededor de la voz del profeta  hasta dejar paso a un breve e impreciso fragmento que huele 100 al electro desatado de TNGHT, a la vez interrumpido por la llegada repentina de un sampler vocal algo desubicado.

Mucho más mejorado se muestra en “Hold my liquor”, donde se alía con un Justin Vernon (Bon Iver) en estado ebrio para continuar en solitario en una cabalgada que progresa a ritmo firme y constante, hasta que vuelven a irrumpir las pausas que marcan Bon Iver y el rapero Chief Keef.

Ese tono esquizoide, enfermizo y malsano que respira el álbum se palpa con claridad “I’m in it”, una especie de banda sonora de una oscura  megaciudad futurista en la que el se glorifica el sexo oral. Aquí comparte de nuevo espacio con Bon Iver, aunque el protagonismo lo acapara el cantante de dancehall Agent Sasco.

En “Blood on leaves”, el profeta rapero se monta mediante sampler un dúo vocal con la mismísima Nina Simone de “Strange Fruit”, para terminar sucumbiendo a la producción del dúo TNGHT, quienes proporciona su electro marca de la casa, el cual pone a prueba las cuerdas vocales del cantante, como en su día, el alquitrán los pulmones de Serge Gainsbourg.

La siguiente prueba viene de la mano de “Guil Trip”,  probablemente el corte del lote que más se acerca al espíritu de 808’s Heartbreak, con una intro melosa cercana al R&B, despedaza a continuación con la entrada de bajos demoledores que podría haber firmado Diplo para su Major Lazer.

En “Send it up”, West se desata del todo y se acerca al dub, al ragga y al dancehall más frenético y barriobajero, sobre unas bases agresivas.

Otra perla de valor incalculable cierra el álbum. Valiéndose de un glorioso sampler de Ponderosa Twins, “Bound”, West saca a relucir su faceta más soulful, la desempeñada en College Dropout, para seguir introduciendo notas discordantes a su antojo, y sin alterar la valía del producto, que resplandece de nuevo con la entrada de un nuevo fragmento vocal superlativo. Una canción fragmentado por otras estrofas que vienen, se cruzan y se repiten para poner sobre la mesa, a modo de guiño si se quiere, su voluntad por no estancarse en su fórmula más luminosa y mainstream, y su determinación por experimentar y romper esquemas preconcebidos, algo que ya señala con el rompedor y anticomercial packaging escogido para el LP.

Algo que define bien el espíritu de un disco que dejará a la mayoría de seguidores insatisfechos si no pasan de la primera escucha. Porque West, de forma concienzuda, ha recrudecido su sonido con beats machacones, con estrofas secas y oscuras, solo iluminadas por breves samplers añejos, eliminando del pack su apego por la melodía, y poniendo su voz, lírica y creatividad al servicio de una masa rugosa, pesada e industrial. Será probablemente un disco incomprendido, y no valorado en su justa medida, señal inequívoca de que su artífice vive avanzado a nuestro tiempo. Yeeeezuuuss.

8,5

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