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Las caras B de febrero

posted by Sally Cinnamon 23 febrero, 2011 0 comments

The Decemberists – The King Is Dead

El sexto trabajo de la banda de Portland -de nombre inspirado en la revolución de 1824 en Rusia contra el zar Nicolás I- no presenta novedades en el lenguaje musical del grupo. A mitad de camino entre el pop más vitalista y el intimismo folk, la riqueza de las adornadas melodías de Colin Meloy recae ahora en la inmediatez de un disco de poco más de cuarenta minutos. 

Roy Ellis (Mr. Symarip) – The Boss Is Back

El Jefe ha vuelto. Este jamaicano fue todo un referente del sonido afroamericano durante los 60 y los 70 y uno de los responsables del apogeo de Trojan Records, el sello que definió el reggae. El de Kingston rompió quince años de silencio en 2008 con The Skinheads Dem A Come y ahora regresa con doce temas en los que recupera la esencia del ska, el rocksteady y el soul jamaicano con los que se convirtió en un referente siendo, prácticamente, un adolescente.

The Vaccines – Post Break-Up Sex (EP)

Han sobrepasado todas las expectativas generadas por su single de debut,  “Wreckin’ Bar (Ra Ra Ra)” del que ya hablamos en El Destilador Cultural en Las 30 canciones de 2010. Diez años después de la eclosión de The Strokes, el joven cuarteto de Londres reivindica las guitarras frenéticas, los estribillos contagiosos y el espíritu art-punk. Habrá que esperar hasta el próximo 21 de marzo para el lanzamiento de su primer trabajo What Did You Expect From The Vaccines?

Jonny – Jonny

El divertimento firmado por Norman Blake (Teenage Fanlcub) y el galés Euros Childs hará las delicias de los defensores del pop sutil y menos exuberante que ha caracterizado a los de Glasgow durante los últimos años. Todos los temas nacen fruto de la mínima expresión compositiva. Estructuras sencillas, melodías resbaladizas, lírica simple e instrumentalización naive. 

Cloud Nothings – Cloud Nothings

A sus 19 años Dylan Balde se confiesa como un músico obsesionado por los sonidos británicos de finales de los 80, lo que profesa, en una etapa poco prolífera de la escena inglesa, una devoción por la escuela de Glasgow y el indie con acento escocés. El homónimo álbum de debut de la banda de Cleveland fusiona el legado de la vieja Caledonia con el pulso más urgente del power pop de clásica de raíz americana.

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