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Crónica Primavera Club 2015

posted by KeithModMoon 27 octubre, 2015 0 comments
Foto: Eric Pamies

Foto: Eric Pamies

Desde que volviera del exilio de un año fuera de la península, el Primavera Club ha sufrido un replanteamiento en su filosofía de festival. Un cambio de enfoque que lo ha llevado a convertirse en un campo de pruebas, un laboratorio para esas bandas que pueden encajar en la próxima edición del Primavera Sound. Un aperitivo de formaciones desconocidas a las que se les da la oportunidad de abrir sus primeras puertas en una gran cita. En ese contexto ya no tiene mucho sentido hablar de la versión de salas y otoñal del macro evento veraniego, por lo tanto ya no se espera a Beach HouseThe Vaccines, Los Planetas, St. Vincent, Charles Bradley, Fleet Foxes o cualquier otro artista o banda cuya sola presencia invite a la compra de entradas.

De este formato reducido – tanto por cartel, sedes (solo se celebra en Barcelona), días y recintos elegidos – también se extraen ventajas. La primera es una programación ecléctica centrada en esa letra pequeña que siempre ha distinguido al festival barcelonés como primer escaparate de bandas emergentes que solo llegan a los oídos de los más inquietos a través de blogs especializados, y de vez en cuando, mediante la prensa musical. La segunda es la congregación de un público especializado, cuyo principal menester es absorber notas y acordes en lugar de explotar su faceta hedonista, explorar todas las aplicaciones de su móvil o explicar batallitas  al de turno (aunque también hubo algo de eso en el Primavera Club, pero mucho más testimonial que lo que ocurre con su hermano mayor y en tantos otras congregaciones musicales).

Aclarada esta prespectiva con la que se entiende el festival en la actualidad seguimos con un breve recorrido por alguno de los shows dispensados en su última edición.

George A. Frosman
Foto: Eric Pamies

Foto: Eric Pamies

Este joven australiano desembarcaba con el beneplácito de haber planchado un meritorio primer trabajo meses atrás, entroncado en un folk elegante arrastrado por cierto deje dylanesco bien reorientado hacia posturas más contemporáneas. Sin embargo, su actuación en la cita barcelonesa quedó afectada por la sonoridad de un Teatre Latino que despreciaba varios de los altavoces ubicados en la sala (al menos los traseros) por motivos, que quien escribe deduce, se debían a límites de decibelios que respetar si no se quería cargar con otro cierre inesperado de sala  (la organización tuvo que redistribuir artistas y cuadrar horarios el sábado y domingo tras el cierre impuesto al teatre Principal, otra de las sedes incialmente elegidas). Sea cual fuera el motivo de ese tenue sonido, Frosman y su compañeros de fatigas se desenvolvieron apáticos, sin poder conectar con el público ni por sonido ni actitud.

U.S. Girls

Misma tesitura con la que la músico canadiense tuvo que lidiar en su actuación. Aunque su propuesta se redujo a hacerse acompañar por otra vez femenina  para cantar sin demasiada visceralidad ni emoción sobre las bases pregrabadas en cassettes que iba escupiendo su equipo reproductor. Como alguien de mí alrededor acertó decir, un karaoke poco convincente que puso de relieve las debilidades en directo de esta propuesta mucho más interesante para escuchar en disco. Pese a la actitud que pretendieron volcar, a las dos cantantes se las vio atenazadas sobre el escenario, incómodas con el sonido de la sala y la poca comunión lograda con los presentes. Lo que puede ser suficiente para epatar en un tugurio norteamericano no lo fue en un festival con propuestas de mayor calado.

Shura

La joven cantante consiguió maquillar la jornada con ese sonido tan enraizado en los 80’s que explora el R&B, el pop y el synth pop. El primero marcó la fase de contacto, mientras que en el último tercio se encaminó confiada hacia el pop electrónico más contagioso y eufórico para agitar los esqueletos. Primer concierto en suelo español con el que convenció a los presentes gracias a su valiosa voz, las tablas impropias de alguien que ni ha editado un primer disco y la proximidad con la que conectó con su público.

Lo del Safri Duo que siguió mejor correr un tupido velo.

Empress Of
Foto: Dani Canto

Foto: Dani Canto

Por suerte la jornada del domingo mejoró sustancialmente. Mitad de la culpa la tuvo esta hondureña afincada en Brooklyn que se ha marcado uno de los debuts más dulces del año. Lorely Rodriguez, la chica que se esconde detrás del alias de Empress Of, demostró que lo suyo no es unicamente frurto de esos cuatro meses alejada de la sombra pesada de los rascacielos de la ciudad Nueva York para concebir su primer LP, sino que también con su directo enseña maneras para disfrutar de un largo recorrido en el mundo de la música. Los hits la acompañaron en un concierto que fue in crescendo, al mismo tiempo que el publico se iba familiarizaindo con el r&B y el pop electrónico de esta joven entregada a la causa de crear un clima favorable. A veces su voz se excedía con el nivel en comparación con las bases que lanzaba su atento acompañanate o los golpes de la batería eléctrica, pero en líneas generales Rodriguez consumó su apuesta con esa voz seductora y sedosa a medio camino entre Björk y Lauren Mayberry, potenciada gracias a los samplers vocales que ella misma se encarga de lanzar y coordinar mientras baila. «Tristeza» (el tema cantado en español de su primer Ep), «Water Water», «Standard», «How do you do it» fueron los destellos más luminosos de una velada que la confirma como un nuevo talento al que dar cabida en el poblado mundo del pop femenino, mientras se encamina directa a repetir en el Primavera Sound, y de ahi, a seguir subiendo peldaños.

Algiers

Otro de los candidatos más firmes a recontrarse con el público barcelonés durante Primavera Sound es esta formación originaria de Atlanta pero repartida entre Londres y Nueva York. Algiers borraron de un plumazo la dulzura hechizante de Empress of para caldear el ambiente con su misa rockera, en la que escupen salmos de raíces político-sociales. En esa apuesta que mezcla sin pudor el rock furioso, con el gospel, el drone industrial, el post punk, e incluso, el soul, el rastreador de sonidos ha encontrado un bocado muy estimulante. El domingo hicieron gala de esa distinción heterogénea, cruzando distintas afinidades también encima del escenario, y expresado a través de las actitudes desplegadas por cada uno de los miembros. Mientras el cantante se desmarcaba como el motor Diesel de la banda, la vena más caótica y accelerada la ponía el teclista y bajista, a modo de alumno aventajado de John Maus, el batería (ex-Bloc Party) iba a lo suyo en la retaguardia, mientras que el guitarra emulaba a Warren Ellis tocando su guitarra como si fuera un violín. La diversidad de perfiles, así como el mejunje musical, y el discurso político presente en sus sampler y letras, hicieron pensar en ellos como la respuesta americana a los Young Fathers. Aunque les queda distancia para atraparlos, sí es verdad que su debut en tierras españolas se saldó con una demostración de sonido arrollador, hipnótico, emocionante, fascinante y penetrante.

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