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x8 q4 Novedades discográficas julio 2012 | El Destilador Cultural
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Novedades discográficas julio 2012

posted by KeithModMoon 9 julio, 2012 0 comments
Twin Shadow – Confess

Twin Shadow Confess

Es suficiente con detenerse en la portada de Confess, así como contemplar todo el aroma que destila el videoclip de “Five seconds“, para entender que George Lewis Jr. no ha movido ni un pie de las coordenadas sonoras que lo pusieron en órbita con Forget. Este neoyorquino de ascendencia latina sigue atrapado por su amor incondicional al pop ochentero de cisuras sintéticas y fragor sexy.

Y en éstas transita su nuevo trabajo, en el que pese a prescindir de los servicios ilustres de Chris Taylor (Grizzly Bear) en la producción, y ponerse él mismo en el guisado, ha logrado mantener toda la pulsión sexy y sofisticada que asociamos a su pop marcadamente ochentero. En Confess ofrece todo un revolcón de estados placenteros mediante cortes mayúsculos como el que da el pistoletazo de salida, “Golden Light” o el inmenso “Five Seconds” (candidato serio a temazo del verano y posible del año). Sin embargo, en este apasionante viaje a los lomos de esta moto tuneada con opulencia pero manteniendo cierto sentido estético, no todo son cimas. El oyente tropezara con algún bache cuando Lewis se pasa de melódico, se ofusca en ser un crooner rompecorazones, y cuando sus intenciones lo desvían de la carretera para acercarlo con peligro a la cuneta que ocupan Phil Collins o Pet Shop Boys. En resumidas cuentas con Confess Twin Shadow vuelve a proponer un estimulante viaje a música pretérita, y lo hace con un estilo y sabiduría al alcance de pocos. No sería de extrañar que algunos de estos cortes maravillen a una nueva generación al cabo de algunos años, cuando el sucesor de Nicolas Winding Refn vuelva a rendir tributo a los ochentas sintéticos.

Tema clave: Five Seconds

7

Alt-J – An Awesome Wave


Ubicar a esta nueva banda originaria de Leeds pero asentada en Cambridge en un lugar concreto del mapa sonoro resulta extremadamente complicado. Alt-J remite a muchos grupos y sonidos, pero a su vez no suena como ninguno de ellos, y es quizás por esta particularidad, que su debut discográfico,  An awesome wave, está destinado a ser una de las sorpresas más gratas de la temporada.

En algún punto indeterminado entre el folk, el indie electrónico, las gotas celta, los sarpullidos intensos, los graves punzantes y las atmósferas marcianas se levanta este álbum cargado de fabulosos canciones de pop categórico y embellecido. A través de una estructura asimilada como molde para construir casi todos los temas:  apagadas y tenues melodías respaldas por la mera compañía de guitarras y cimentadas con la singular voz de Joe Newman, que sin previo aviso estallan en brotes controlados de furia e intensidad. En su música se perciben pinceladas de Mistery Jets, de The Foals, incluso de Passion Pitt, Fleet Foxes, pero uno de sus méritos, entre mucho otros, es de haber soterrado estas referencias, haciéndolas casi invisibles, debajo de una masa sonora fresca y altamente gratificante. Alt-J suponen una celebrada llegada para el pop inglés, y con este primer LP se les pone por delante un camino muy prometedor.

Tema clave: Matilda

8

 

Ty Segall Band – Slaughterhouse

Ty Segall, sospechoso habitual de la escena undergound del psych-garage de la costa oeste norteamericana abanderada por bandas como Thee Oh Sees, Black Lips y el fallecido Jay Reatard, publica en estas fechas el tercer álbum en lo que va de año. Slaughterhouse es el último cargamento procedente de esta mina inagotable de pepitas garajeras y psicodelia ruidosa.

Zambullido y salpicado por el garage más áspero, la psicodelia más intrincada y ecos de exploración sesentera, Ty Segall y su banda (con el talentoso Mikal Cronin como una de las piezas clave) levantan en Slaughterhouse una masa de ruido gloriosa. En ella se filtran haces de los Pink Floyd tocados por la experimentación y el LSD de Pipper at the gates of sun o A saucerful of secrets y otros discos tempraneros de la psicodelia británica. También hay espacio para el ritmo endiablado y alocado del garage norteamericano actual, así como alguna incursión en su tramo final al metal, al punk y al desoriento vital del grunge de unos Nirvana. Exceptuando la melódica “I Bought my eyes”, la mayoría de cortes en el álbum transitan bajo el peso de riffs endiablados, baterías sobrecargadas, y crujidos vocales auspiciantes de una tensa e intensa nube de ruido envolvente. Hacía su tramo final, la misma nube, adquiere incluso aspectos de rare garage y noise, como ocurre por ejemplo con “Fuzz war”, un corte de diez minutos que cierra con nota el LP.

Tema Clave: I Bought my Eyes

marco 75

Azealia Banks – 1991

Uno no puede evitar oír sobre Azealia Banks ni cuando está en la intimidad expulsando toxinas. El vendaval levantado por esa joven negra de Harlem es una de los más sonados del año. Y lo más extraordinario del caso es que la chica aún no tiene listo ni su primer LP, pero este EP titulado 1991 otorga suficiente carnaza para que revistas de tendencias, críticos y coolhunters se inclinen ante ella como el fenómeno musical del momento.

Y desde luego razones las hay para encumbrarla, en concreto este EP regala cuatro de distintas. En éstos Azealia escupe sus insolentes rimas en un envoltorio de bajos contundentes, flow electro, y cierto sello arrancado de la mano de Diplo y sus excursiones tropicales por Sudamérica que se filtran con soltura por los poros de las canciones.  En 1991 Azealia se destapa como una guerrera urbana ensimismada en romper esqueletos y hacer mover la nalga sin descanso. Entre los cuatro cortes de fuego está el vanagloriado “212”, caramelo trampolín que la lanzó a la blogesfera y a la revistas especializadas a la velocidad del rayo, y un “1991” que da nombre al EP, rociándolo con pura gasolina.

Tema Clave: 212

7

Totally Enormous Extinct Dinosaurs – Trouble

Totally Enormous Extinct Dinosaurs, o TEED abreviando, se ha convertido en un breve espacio de tiempo, y tras planchar gloriosos singles y remixes, en una de las sensaciones electrónicas de la temporada. Su primer largo Trouble, una mezcla enriquecida de electro, house y synthpop, se encarga ahora de confirmar el ascenso meteórico de este joven inglés y constatar las grandes expectativas volcadas a su alrededor.

Partiendo de una paleta rica y variada Orlando Higginbottom dispone un álbum redondo, sin apenas altibajos, con excursiones de electro-house que te llevan a estados de embriaguez envidiables. En su repertorio asoman joyas como “Tapes & Money”, que harían resucitar a Freddy Mercury, “Garden”, Trouble” o “Stronger”. Este joven de Oxford no tiene una fórmula única para cocinar sus composiciones, pero sí que se podría definir un mismo denominador común compuesto por bajos de peaje sinuoso, chutes de deep-house, texturas de sintetizador elevadoras y una presencia vocal, la voz del propio Orlando, abundante. Incluso,  en momentos puntuales,  se aprecian también señales de baja intensidad del Uk funky, el dubstep, y ese colorido pop que parece contagiar la estética y la música de este talentazo.

Tema clave: “Tapes & Money”

8

Geoff Barrow/Ben Salisbury – Drokk

A Geoff Barrow, genio e integrante de Portishead, se le puede ver durante estos días en otros proyectos alejados del trip-hop de los de Bristol. Por ejemplo este mes publica su segundo LP con Beak >, su banda paralela. Y pocas semanas antes salía a la luz este trabajo que aquí nos cita. En él Barrow se junta con el compositor de bandas sonoras Ben Salisbury para dar rienda suelta a una banda sonora ficticia, inspirada por Mega-City one, esa ciudad robotizada, desolada y oscura que ocupaba el marco central de las historietas de Juez Dredd.

El resultado es este fascinante Drokk, un disco configurado con un sintetizador modular, ritmos obsesivos, texturas polvorientas y tecnificadas, y con la sombra del gran John Carpenter sobrevolando por sus 19 temas. Se aprecia también la huella de Vangelis, las sombras opresoras de Goblin, o incluso los Daft Punk épicos de la banda sonora de Tron 2.0. El efecto ensimismado y alargado que produce al oyente tiene doble lectura. Por un lado sus taladros sonoros te acuden por dentro y te hunden en las profundidades más angustiosas, terroríficas e irrespirables, pero por otro lado, la dinámica, la conjunción de instrumentos, y la perfección con la que se extrae tanto petróleo de tan poco, sirven, como mínimo, para engrasar con crema las neuro conexiones. Su música es abrupta, obsesiva, repetitiva, produce escozor y amargura, y te lleva a estados  desesperanzadores, pero el camino es tan bello, tan estimulante, edificado con tal contundencia y atrevimiento que la experiencia no es solamente recomendable, es gratificante y perdurable, como los estribillos más celebres de John Carpenter para Asalto a la comisaría del distrito 13 o Escape from New York. Ya permanece encajado con superglue en el neocórtex.

Tema Clave: Scope the block

8

Patrick Watson – Adventures in your own backyard

Disco del mes

El quinto álbum de estudio del canadiense Patrick Watson es todo un prodigio de folk amamantado por arreglos barrocos. Comparado con Jeff Buckley, Watson elabora en Adventures in your own backyard un paisajismo sonoro ensoñador, con el que consigue catapultar al oyente hacia estadios de deleite eterno. Como si se tratará de un brujo con una varita mágica consigue replegar todo este especial sonido mediante un frágil equilibro entre minimalismo y barroquismo, entregado con sinceridad y humildad, y dándole al conjunto mucho, muchísimo mimo.

A diferencia de Buckley, la brújula emocional de Watson irradia luz. Un haz cálido, bucólico y contagioso, que ilumina de candor a todo aquel que se acerque a su alrededor. Escuchar este disco es compartir el fenomenal momento creativo de su artífice, pero también disfrutar de estos ambientes acogedores, ensoñadores y relajantes en los que parece instalarse para escuchar a media tarde los discos de Caravan, Cat Stevens, Robert Wyatt y otros músicos. Toda esta suma es impulsada mediante una fina capa de fragilidad, emoción y sensibilidad fruto de ese folk apuntalado por celestiales arreglos orquestarles (abundante en las cuerdas) Y lo consigue sin mostrarse opulento, más bien al contrario, y con un falsetto que en lugar de hundirlo en el pozo de los despropósitos lo alza por encima de las nubes .  Temas como “Quiet Crowd” (con un reverso mágico que haría estremecer de gusto a Brian Wilson, Dyke Van ParksRay Davies juntos) o el broche de oro final con “The thing we Do”, otra sacudida emocional que penetra en las capas más profundas de la epidermis, hacen que estemos delante de la caricia más arrebatadora de la temporada. De este modo hasta las comparaciones con Buckley no parecen desproporcionadas.

Tema clave: Quiet Crowd8,5

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