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Ruido de fondo

posted by Cesc Guimerà 22 enero, 2013 0 comments
Madness – Dexys – Cliff

Ruido de fondo

La historia de la música pop siempre ha sido cíclica. Idas y venidas. Constantes revisiones y reformulaciones que, sin embargo, han dado lugar a obras maestras en todos y cada uno de estos períodos. Despedimos 2012 con la habitual alud de listas año, cada año más difícil de digerir y/o asimilar, pero que tras un simple vistazo (más por curiosidad que por cualquier otro motivo) es fácil percatarse de la mirada al pasado está más al orden del día que nunca; el blues-rock de los Alabama Shakes, el neo-soul de Frank Ocean o el primitivismo de Jack White en su estreno en solitario. Para los más pesimistas, desde el año 2000 -los propios White Stripes incluidos junto a los Strokes– todo es mero revival.

No debe ser extraño entonces que en este contexto algo nostálgico tengan cabida algunos de los grupos que definieron uno de los períodos más excitantes que ha vivido la música popular: los primeros ochenta. Decía el intelectual francés Jacques Attali que una época viene definida por sus ruidos, y aquel renacimiento, tras la infausta grandilocuencia de los 70, vino marcado por una conjunción de corrientes y sonidos única, vinculada como nunca a tiempos de gran agitación social.

A finales de octubre llegó Oui Oui, Si Si, Ya Ya, Ja Ja (PIAS Spain) décimo disco de estudio de Madness, segundo tras la vuelta del grupo en 2009 con The Liberty Of Norton Folgate (2009). Aquel disco conceptual, una radiografía psicológico-social de Londres, inseparable del directo filmado por Julien Temple (toda una proeza si se tiene en cuenta la animadversión hacia los films basados en actuaciones en vivo que el director manifestó en su reciente visita a Barcelona) destapaba un cancionero ingenioso, lejos de sonar caduco. Los de Camden repiten ahora fórmula: letras costumbristas muy de Ray Davies, con las esencias sonoras del grupo intactas. El ska de antaño ha derivado hacia un pop de sustrato negro, de melodías transversales que abordan los sonidos jamaicanos adornadas por impecables arreglos. Todo presentado además con un art-work obra de (Sir) Peter Blake, autor de la portada de Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band.

Madness son desde 1979 un tesoro nacional del pop británico. Desde aquella noche del 21 de julio en el Ellectric Ballroom en la que entonaron junto a miembros de los Specials y The Selecter el “Longshot Kick The Bucket”. En pleno revival mod había nacido en Coventry el sello Two Tone y los sonidos jamaicanos volvían a estar a la orden del día, como lo habían hecho casi dos décadas antes cuando los primeros inmigrantes antillanos desembarcaron en el Reino Unido. Eran tiempos de música multirracial, cuadraditos Op (blanco+negro) una mascota, Walt Jabsco, inspirada en Peter Tosh y de una estética rude boy (el nombre del sello hace referencia a los trajes de los rudes jamaicanos en los 60).

Mucho más cercanos a la new wave estuvieron los Dexys Midnight Runners de Kevin Rowland, con una música que conectaba de forma directa con el recuperado northern soul y el blue eyed soul autóctono. Ahora recortados a Dexys, los de Birmingham volvieron a lo grande el pasado verano con su primer trabajo en casi tres décadas. Saborearon la fama con dos notables discos Searching For The Young Soul Rebels (1980) y Too-Rye-Ay (1982), pero también atravesaron por momentos bajos por el un muy criticado Don’t Stand Me Down (1985). Dejaron éxitos impecables como  “Geno” (homenaje a Geno Washington, rey del soul británico de los 60), “There My Dear”, “Show Me” y “Come On Eileen”, de gran repercusión internacional. Un hit al no supieron sobreponerse y que quizá provocó que no se les tomara suficientemente en serio fuera del Reino Unido.

Ahora, Rowland, alma y único miembro del grupo que perduró durante los ocho años en activo, ha reunido antiguos miembros de la heterodoxa formación para dar forma al ¿autobiográfico? One Day I’m Going To Soar (BMG). Junto a ‘Big’ Jim Patterson (trombón), Pete Williams (bajo) y Mick Talbot –el que fuera mano derecha de Paul Weller en The Style Council y encargado de supervisar el engranaje de una piezas que lejos de oxidarse con el tiempo encajan como nunca-, entregan un disco cálido y elegante, menos enérgico que antaño, pero en el que Rowland luce sus composiciones incluso en mayor medida que en tiempos pretéritos y las interpreta con sentida teatralidad.

¿Y que sería de Madness o los Dexys sin la influencia de todos aquellos sonidos jamaicanos que fascinaron parte de la juventud británica de los primeros 60 y revitalizados en los 80? Si el reggae tuviera una Santísima Trinidad sería la compuesta por Marley-Tosh, “Toots” Hibbert y Jimmy Cliff (si se me permite la trampa de contar como una sola alma el dúo sobre el que se cimentaron The Wailers junto a Neville Livingston). Este último se despachó a gusto en verano con Rebirth (Universal), sin duda un renacimiento para el jamaicano de 64 años. Mucho tendrá que ver el empuje de Tim Armstrong, guitarrista del grupo californiano de punk Rancid, en la producción. Cliff renace, revitaliza el reggae. Estamos en el siglo XXI. Los ritmos de la vieja escuela (ska, reggae y rocksteady) son revitalizados, mientras que las  letras perduran simples, con la inherente crítica social del género, como “World Upside Down” y “Children’s Bread” (para Marley la canción “Vietman” de Cliff era la mejor canción protesta jamás escrita) e incluso hay espacio para las versiones como “Ruby Soho” de Rancid o la célebre “Guns of Brixton” de los Clash.

Digamos, en resumen, que de vez en cuando no está mal un regreso al pasado. Lo malo sería si eso se convirtiera en la única alternativa.

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