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sa QE Viniloteca siglo XX: The Fall – Hex Enduction Hour | El Destilador Cultural
Crítica DiscoRock

Viniloteca siglo XX: The Fall – Hex Enduction Hour

posted by Marcos Gendre 20 agosto, 2012 0 comments

the fall - Hex Enduction Hour

Año de publicación: 1982

Sello discográfico: Kamera

Productor: Richard Mazda

 

Último Lp antes de la decisiva llegada de Brix Smith a la formación mancuniana, su entrada  coincidiría con la mejor época del combo de Manchester – la que va del Perverted by language (1983) hasta Bend Sinister (1986) -, ayudando a que, de manera muy parecida a lo que provocó la llegada de Jarboe a los Swans, se ampliaran sustancialmente los  horizontes sonoros de The Fall, en este caso, con una mayor abertura hacia terrenos más variados y poperos.

Antes de que ocurriera este providencial hecho en la andadura del grupo comandado por el huraño Mark. E. Smith, The Fall nos ofrecen en Hex Enduction Hour  la perfecta antesala de  la piedra filosofal de su discografía, la que conforman los imprescindibles The Wonderful and frightened world of the fall (1984) y This Nation’s saving grace (1985), en estos primeros años de vida de una de las bandas más influyentes de la historia – solo hay que escuchar a gente tan importante como LCD Soundsystem, Pavement y  Sonic Youth para darse cuenta de esta irrefutable verdad -.

Originarios de  Manchester, de donde salieron coetáneos suyos como Joy Division, New Order y The Smiths, siempre han quedado en un injusto segundo plano, desde el que Mark E. Smith no se ha ganado precisamente el cariño de su parroquia, lanzando continuamente explícitas puyas a sus vecinos más conocidos: A Morrisey en “C.R.E.E.P”  – “Bend Sinister” (1986) – o a toda la escena de Madchester, en “Idiot Joy Showland”, uno de los puntos fuertes del sobresaliente  “Shift-work” (1991).

Siempre a contracorriente, escapando de las modas del momento, The Fall no le debe nada a nadie.  Desde una libertad total, las borrachas neuronas de Smith llevan, a lo largo de casi cuatro décadas, segregando espuma de cerveza sin cesar. Un caldero de ideas atravesadas que se nutren de su inagotable caudal creativo, que es mucho, para poder vomitarlo todo a su irreverente manera. Ya sea abrazando el punk; post-punk; tecno; electrónica; dance-rock; avant-garde o cualquier cosa que se le ponga por delante, Smith sigue, hoy en día con cada disco nuevo que saca a la calle, construyendo un bunker inmenso e impenetrable de música convulsa, inconfundible, y en continuo movimiento, del que  “Hex Induction Hour” es uno de sus pilares más consistentes.

¿Cómo suena esta obra arrebatada? Pues como un animal rabioso que se te abalanza a la yugular para no dejarte escapar hasta que acabas desangrado por su violenta mordedura: Un artefacto de post-punk maloliente salido de las cloacas a ritmo de “jam session”, en la que sus integrantes parecen estar en perpetuo trance. Poderosa sensación, que es transmitida gracias a la base rítmica repetitiva, y salvaje, del binomio percusivo formado por Karl Burns y Paul Hanley, abriendo los espacios para que se cuelen teclados enguarrados, bajos desproporcionados, guitarras desquebrajadas y un Smith de lírica políticamente incorrectísima, que va dejando un rastro podrido de inconformismo en todos los temas del álbum con su inconfundible fraseo, como si Lou Reed se comiera una rata mientras interpreta “The Gift” – “White Light, White Heat” (1968) Velvet Underground -.

Entre esta gloriosa sucesión de canciones desarrapadas, si hubiera que destacar unas pocas,  la fábula desquiciada de “Jawbone & the air-rifle”, la rabia crispada de “The Classical” o la crítica despiadada de “Deer dark”, son de las que más apestan dentro de un temario, sin desperdicio, escrito por la pluma envenenada de un tío que debe de esperar a tener almorranas para ponerse a componer. Peligrosos y sin correa.

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