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bs EV Viniloteca Siglo XX: The Jam – The Gift | El Destilador Cultural
Crítica DiscoRock

Viniloteca Siglo XX: The Jam – The Gift

posted by Cesc Guimerà 19 febrero, 2013 1 Comment

The Jam The Gift

Tenía que ser All Mod Cons. Así lo habíamos acordado con El Destilador. Pero a la hora de sentarme a escribir estas líneas -curiosamente después de asistir a ver como el californiano Bart Davenport junto a los catalanes Biscuit se atrevía con otro disco referencial de los Jam, Sound Affects– he decidido repentinamente hablar de The Gift. No se trata de un capricho. Y es que el disco que puso fin de forma inesperada a la carrera del trío cumplió 30 años en 2012 y se trata, además, del trabajo que mejor evidencia la constante necesidad de reinventarse de Paul Weller, entonces con 23 años, a lo largo de su carrera.

The Gift (Polydor, 1982) es un salto directo hacia el rhythm’n’blues con guiños más evidentes que en anterioridad hacia el soul de la Stax y la Motown. La salida al mercado en marzo viene precedida del lanzamiento en octubre del single “Absolute Begginers” (nombre adoptado del libro de Colin MacInnes, novela mod por antonomasia) y con “Tales From The Riverbank” en la cara B. En él aparcan definitivamente la etapa más psicodélica y Weller recupera la estética más Carnaby en la ropa y un peinado más calado que nunca muy de Steve Marriott.

Pero el éxito definitivo llegará un mes antes de la edición del disco con la aparición del single “Town Called Malice” / “Precious”. La cara A, dedicada a su Woking natal, es una de las canciones más soul de The Jam al mismo tiempo que un canto antitatcherista, mientras que “Precious” es todo un acercamiento al funk. El grupo volvía al número uno de las listas británicas tras haberlo logrado con anterioridad con “Going Underground” / “Dreams of Children” y “Start!”. Tal éxito llega al grupo a filmar ambos temas para el célebre Top Of The Pops, algo que no pasaba con un single desde que los mismísimos Beatles lo lograran con “Day Tripper” / “We Can Work It Out”.

The Gift vio la luz definitivamente en marzo. Producido por Pete Wilson pone punto y final a la relación del grupo con Vic Coppersmith-Heaven, encargado de moldear el sonido de The Jam en el estudio desde los inicios del grupo en 1977.  Las sesiones de grabación no fueron sencillas y tuvieron que ser detenidas por las crecientes discrepancias de Bruce Foxton y Rick Buckler con Weller y sus nuevos caminos compositivos. Pero Paul pese a la presión por el que Polydor consideraba fracaso de “Absolute Beginners” (300.000 copias vendidas), decepcionado con la escena punk-mod-new wave, más activo que nunca en la noche londinense y con una fascinación creciente por el northern soul, tenía clara cómo debía ser la evolución del grupo.

El sonido garajero, nervioso e impulsivo de los inicios y el posterior acercamiento a la psicodelia son historia. Además de “Town Called Malice” y “Precious” completan The Gift la inicial “Happy Together”, que estrecha lazos entre ambas épocas, la introspectiva “Ghosts”, “Just Who Is The 5 O’Clock Hero?” un himno de la working class, “Trans Global Express”, que toma prestado el ritmo de un clásico del northern soul como “So Is The Sun” de The World Column, la más guitarrera “Running The Spot”. “Circus”, única pieza firmada por Foxton, la cálida y cruda crítica al capitalismo de “Carnation” y el soul-punk “The Gift”. El disco incluye también la que tiene muchos números de ser la canción de The Jam más odiada por los seguidores del grupo en una hipotética votación, esa “The Planner’s Dream Goes Wrong” de aires caribeños.

En septiembre el trío editó un nuevo single “The Bitterest Pill (I Ever Hat To Swallow)”, una balada soul en la que colaboran Jenny McKeown, cantante de las Belle Stars y Vaughan Toulouse, y que llega el número dos de las listas. En noviembre llegaría el último sencillo de The Jam, “Beat Surrender” / “Shopping”, soul bailable en la onda de “Town Called Malice” y una balada pop muy jazzie, respectivamente.

Antes, el 30 de octubre, los medios británicos habían recibido el comunicado oficial que anunciaba el final de The Jam, pese a los intentos de Foxton y Buckler de convencer a Weller para que reconsiderara la decisión. Le ofrecieron, se dice, un cheque en blanco e incluso aparcar el trío durante el tiempo que necesitara para poder componer material y poner en marcha una carrera en solitario. Pero la decisión estaba tomada. Era firme. The Jam se despidieron de los escenarios con el Beat Surrender Tour, cuatro conciertos en el Wembley Arenas los días 1, 2, 3 y 4 de diciembre y un show final en el Conference Centre de Brigthon el día 11.

La recientemente lanzada reedición de The Gift llega en dos versiones, Deluxe y Super Deluxe. La primera, de dos discos, incluye los singles editados tras la publicación del disco además de un buen puñado de demos. La versión Super Deluxe, un cofre con un precio de 80 libras, la forman un tercer disco con un directo en el Wembley Arena perteneciente a la última gira del grupo y un DVD con dos actuaciones de la banda en Birmingham (marzo del 82) y para la TV-Byen danesa en abril del mismo año, además de un libro de 72 páginas que incluye varias entrevistas con Weller, un set de postales y una réplica del programa de oficial del tour de 1982.

Durante estas tres décadas las relaciones entre los tres miembros no han mejorado sustancialmente. Las posibilidades de una reunión de The Jam son las mismas que de una reunión de The Smiths. Cero. Weller puso en marcha junto a Mick Talbot, teclista de los Dexy’s Midnight Runners, The Style Council en una apuesta definitiva por la música negra, mientras que Foxton se incorporó a Stiff Little Fingers y Buckler creó Time UK. Además de otros proyectos, bajista y batería siguen girando con las canciones del grupo como From The Jam y Weller continua adelante con su prolífica carrera. Pero esto ya es otra historia.

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The Jam – The Gift | Biff, Bang, Pow! 21 octubre, 2013 at 14:17

[…] Publicado en la Viniloteca de El Destilador Cultural […]

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