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Domingo de serie

Domingo de serie: Calls

posted by Omar Little 10 abril, 2021 0 comments
Llamadas absorbentes

Calls

En un tiempo en el que el déficit de atención parece alcanzar máximos, y la diversificación de la atención sobre múltiples pantallas se impone como dinámica asumida entre las nuevas generaciones, incluso para el consumo de producción audiovisual, una serie como Calls no debería significar una anomalía en el panorama, sino un precedente notorio ante una nueva concepción de entender y concebir una ficción que permita al espectador desatender la pantalla, o, como mínimo, no comprometerse con esta con los cinco sentidos.

Solo en estos tiempos donde proliferan los podcasts y las plataformas que los acogen, un proyecto como Calls podía obtener la luz verde de Apple TV+ y lograr una óptima recepción. La idoneidad en términos de producción, más en los tiempos de Covid, también ha favorecido la llegada de esta serie que adapta una serie de cortos homónima francesa, creada por Timothée Hochet.

Pero vayamos a describir la simple arquitectura de la versión americana. Calls se compone de diez episodios de unos veinte minutos por capítulo donde se  prescinde de lo visual – más allá de unas ondas visuales que a uno le recuerdan a esos salvapantallas del Reproductor de Windows de hace ya unos años – para abrazar sin reservas el audio. Lo capital aquí es el sonido; los diálogos entre personajes en un mismo o distinto espacio, o, en la mayoría de veces, el diálogo que se establece a través de llamadas telefónicas. Es alrededor de todas estas donde se genera el corpus narrativo de estas cápsulas cuyo denominador común es la intriga y el misterio.

De hecho, el desarrollo de los episodios y del global de la serie con una conclusión marcada por la última dosis, apuntan claramente hacia la ciencia-ficción, hacia ese vuelco hacia lo increíble, lo desconcertante, lo impensable y lo inexplicable tan propio de La dimensión desconocida, pero también de Fringe o Expediente X. Por momentos, esa capa sci-fi resulta innecesaria, como si los guionistas no confiaran en el producto sin añadirle ese extra genérico, aunque luego logren que el conjunto quede justificado y cohesionado con esa conclusión cerrada.

Hay en el trayecto narraciones que te dejan acelerado y con las pupilas tensionadas, esos que te obligan a dejar de hacer la colada y/o responder al último ligue, y, hasta cierto punto que te dejan algo maravillado con el poder de arrebato que emanan de los diálogos y las situaciones que describen con sumo detalle y realismo, como si de un vouyeur telefónico se tratará. Aunque en el otro lado de la balanza quedan las que se resuelven de una forma más torpe y poco sorprendente pese a su búsqueda de originalidad. Entre los que sobresalen incluiría el segundo capítulo, con voces de Aaron Taylor – Johnson, Riley Keough, Ben Schwartz, Jennifer Tilly; el 3, con las voces de Mark Duplass, Judy Greer, Pedro Pascal; y el 4, con Rosario Dawson y Laura Harrier cogiendo la batuta.

La creación de Fede Álvarez absorbe y complace en su formato desvestido y minimalista, prescindiendo por completo del factor visual, gracias a una narración (apuntalada por los doblajes de actores de primer nivel) directa, fornida y atractiva. Una narración que juega con inteligencia con los tonos, los giros y las sorpresas inoculadas en esta recuperación vaciada de artificios de la tradición oral. Con contar historias potentes y atractivas es suficiente. La forma, en tiempos de distracciones múltiples, está a la baja.

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