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Domingo de serie

Domingo de serie: Fargo (Temporada 4)

posted by Omar Little 17 enero, 2021 0 comments
Pólvora negra

El astuto Noah Hawley lleva un tiempo consolidado como uno de lo showrunners más respetados y fiables de nuestra línea temporal. Buena parte de ese estatus se lo ha ganado con sus aportaciones a Fargo, la serie inspirada (inicialmente y muy libremente) en la icónica película de los hermanos Coen. Producto de FX que parece haber perdido algo de pegada preferencial entre los seriéfilos tras las muy celebradas season 1 y season 2, y que, para este servidor, recobra ese pulso con una cuarta temporada que se sitúa a la altura de la primera (no soy devoto ni de la segunda ni de una tercera que nunca terminé). Tal es así que creímos justo incluirla entre las mejores series del curso clausurado por delante de productos más festejados, pese a pisar terrenos trillados, como Gangs of London.

La cuarta temporada de Fargo se inserta en las intersecciones del noir clásico, o, siendo más precisos, en sus revisitaciones cinematográficas modernas. Hawley y su equipo creativo ubican el cuarto relato serial en el Kansas de los años 50, apoyados en el enfrentamiento de dos clanes para dominar el negocio criminal de la ciudad. Por un lado, los italoamericanos, la imprescindible mafia. En el otro bando, la cuota acorde a lo políticamente correcto, aportando un color novedoso en un relato criminal de los años 50, mediante la inserción de una familia criminal afroamericana. Ese es el marco general de la serie, los rifirrafes, y las luchas entre ambos para controlar el submundo criminal de esta inusual ciudad norteamericana como marco de un relato de plomo y sangre. Anteriormente, en una secuencia memorable, se nos introduce en la historia de luchas de poder entre hampones; un recorrido por las familias judías, las irlandeses, hasta llegar al cuadro criminal descrito. A nivel de personajes, la trama se desarrolla entre los dos líderes de las familias enfrentadas. Por un lado Chris Rock en el bando de tez oscura, y por el otro Jason Schwartzman en el de los spaghettini. A su alrededor la clásica, y no tan clásica, estructura jerarquizada de consiglieres, matones y solados leales. Pero también personajes ajenos a la estructura criminal que no podrían faltar en un relato de tintes negros: el poli corrupto, el Marshall de moral inquebrantable y toca huevos, una enfermera de la muerte inspirada en Jane Toppan, una pareja lesbiana fugitiva y de armas tomar, etc.

Alrededor de ese carrusel de personajes de carisma no reducido, se despliega una trama de aroma a vieja escuela, sin imposturas modernas (más allá de la asimilación del zeitgeist actual), ni pastiches de la escuela Ryan Murphy, y con una reserva importante de homenajes descarados a películas como Los Intocables, Muerte entre las flores o El mago de Oz (con un capítulo entero dedicado al film de Victor Fleming que muchos han acogido como el mejor de la temporada, aunque de nuevo aquí uno disiente con la opinión generalizada). Pero Fargo, temporada 4, más allá de una trama bien enlazada y sin virajes demasiado pronunciados ni elementos demasiado disruptivos, endulza la corteza cerebral con una fotografía excelsa (cada episodio presenta una secuencia, un plano o algún detalle visual que arrastrar por el tiempo), una banda sonora a la altura de las imágenes, un ritmo primoroso y actuaciones más que solventes. Especialmente la de Salvatore Esposito (inolvidable como Gennaro en Gomorra) quien vuelve aquí a levantar plateas y suministrar dopamina a discreción en cada una de sus intervenciones como el hermano rebelde, imprevisible e incontrolable del clan italiano. Tampoco desfallecen los trabajos de Chris Rock, Ben Whishaw o Jason Schwartzman.

Así que la cuarta de Fargo es más que un andamiaje narrativo sólido y estable, es la asimilación elegante y consistente de los aromas clásicos revestidos de modernidad, aliñado con ciertas gotas de humor negro, aunque más rebajado que en anteriores temporadas. Y es, sobre todo, la explotación de personajes carismáticos y perdurables, incapaces de escapar de la fatalidad levantada a su paso.

marco 75

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