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Domingo de serie

Domingo de serie: Industry

posted by Omar Little 27 diciembre, 2020 0 comments
El tanque de tiburones

Industry se presentó, a las primeras de cambio, como un nuevo puntazo del catálogo HBO, así como una entrada alta en el ranking de calificación anual de la ficción televisiva. Maquinada entre BBC y HBO, por la masa gris de Mickey Dow y Konrad Kay, la ficción ha ido cotizando al alza desde esa irrupción dirigida por Lena Dunham – una decisión nada arbitraria – hasta coronarse, tras siete capítulos extras, entre lo más memorable de este curso.

Industry se plantea como un retrato del despiadado submundo financiero de la City londinense. A través de la llegada de unos novatos a una firma bancaria y financiera, la ficción se abastece dramáticamente de las puñaladas, las angustias, el decrecimiento ético, y toda esa mísera y despiadada cultura empresarial que rige estos espacios de oficinas amplias y costosas, estimulantes y rayas kilométricas, pantallas infectadas de números verdes y rojos,  calificaciones y bonos basura, llamadas taquicárdicas, jefes impertinentes y tóxicos, y trabajadores llevados a la extenuación bajo la recompensa de sueldos y bonus mareantes.

En ese sentido, la serie aprueba con nota muy alta toda la recreación de esos ambientes tensos, cargados de toxicidad y estrés, desprovistos de ética y humanismo, y explotados por esa gilipollez marichula y arrogante de yuppies de Harvard. Y resulta tan fascinante como adictivo entender todo el proceso desprogramador de valores a los que se enfrentan esos graduados sobreviviendo en el tanque de tiburones. Una ambición desmedida y alimentada, que aniquila cualquier atisbo de humanismo y solidaridad.

Y todo ello queda perfectamente incorporado en el guion, pero, especialmente, en las relaciones de los principales personajes. Sus dobles intenciones, sus puñaladas, sus celos y recelos, sus luchas internas y externas de poder (con el deseo sexual como parte de este). Y no queda en eso reducido su alto interés, sino también por la ambigüedad que desprenden ciertos personajes, especialmente Harper Stern, esta chica norteamericana (Myha’la Herrold) que, sin recursos ni estudios, se intenta mover y sobrevivir en ese ambiente tan hostil y desalmado. Una ambigüedad, un cinismo, y una estocadas diabólicas, que tienen su cúspide en el capítulo final.

Y más allá de todo el fondo, realista y consistente, la serie engancha por su admirable forma. Industry destaca como un producto fresco, adictivo, inevitablemente goloso gracias a todo ese componente hedonista en el que los personajes se refugian, o, simplemente, al que acuden como nebulosa tóxica para sobrellevar la carga moral que implica el desempeño de su trabajo. Es una serie que desprende ese tono desinhibido y atrevido de series del YO femenino donde se aborda la sexualidad y las drogas sin filtros ni medias tintas. Todo ello además condimentado con un retrato fidedigno del Londres de esas esferas de reservados de lujo y una banda sonora de bastante calibre.

Con estas señas y credenciales, a medio camino entre la carga diabólica, despiadada y tremendamente adictiva de Succession, y el factor más juvenil y de relaciones interpersonales y sensibilidades actuales (toda esa baza de la cultura empresarial, el feminismo victimista y sus giros) en la línea de Girls, Fleabag o, incluso, Podría destruirte, Industry se gradúa con honores y se gana a pulso su incorporación a la plantilla fija del riego catódico 2020.

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