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Domingo de serie

Domingo de serie: La línea invisible

posted by Omar Little 19 abril, 2020 0 comments
Punto de no retorno

El 7 de junio de 1968, Txabi Etxebarrieta cruzaría una línea que acarrearía terribles consecuencias para la sociedad vasca y la española. ETA abrazaba, sin posibilidad de retorno,  la lucha armada que teñiría de sangre algunos de los capítulos más oscuros de la transición y la democracia. En esa interesante y crucial intersección se levanta La línea invisible, una producción de matiz histórico que acumula las cualidades plásticas y narrativas que han marcado en positivo el grueso de las producciones de Movistar +.

Este inmejorable material real, el de los orígenes armados de la organización criminal vasca, pasa por el filtro de Mariano Barroso en la dirección, quien renueva votos con Movistar tras el acierto de El día de mañana – ficción con la que comparte época y ciertas semejanzas estéticas-,  y por el del tándem de guionistas formado por Michel Gaztambide y Alejandro Hernández.

La miniserie española se construye alrededor de ese clima revolucionario de finales de los sesenta y su efecto en la recién creada ETA. A lo largo de seis capítulos se asiste con el corazón en un puño a esta inclinación de la organización hacia la violencia, una asimilación como brazo armado alentada por un grupo de jóvenes que vacilan entre el romanticismo revolucionario y un compromiso acerado y ciego, casi como autoelegidos del conflicto vasco. Por su parte, el foco propio de la trama se centra en la zozobra ética de Txabi Etxebarrieta (Àlex Monner), este inocente y desconfigurado profesor e intelectual que, por influencia de su hermano (interpretado por el genial Enric Auquer), termina erigiéndose en el líder de esta escisión que busca en la violencia su pauta de acción.

Hay una clara voluntad en el material de la serie tanto de humanizar a los primeros miembros que abrazaron la violencia, en un contexto de violencia de estado, como de hacer lo propio con los verdugos y/o cómplices del aparato franquista al otro lado de la trinchera. Barroso y su equipo busca equiparar alientos vitales con ese capítulo dedicado a José Pardines, el guardia civil que ostentaría el fatídico recuerdo de ser la primera víctima de ETA. Pero también incluso con Melitón Manzanas, el policía franquista que de puertas afuera era un torturador despreciable, mientras que en el ámbito familiar y sentimental se le dibuja como una persona con la que se pudiera tender un lazo afectivo. Lo mismo con Txabi, cuyo perfil intelectual y poético choca con esa voluntad decidida a empuñar la pistola como única vía para concretar y/o expandir sus ideales políticos. En este sentido, y en muchos otros, La linea invisible se emancipa como una ficción madura y atrevida, tratando temas peliagudos con la rigurosidad y equidad que requieren. Siendo conscientes, en todo momento, que la empatía principal la establecen con el primer jefe de ETA que eligió la violencia que degeneraría en pesadilla. Y en ese sentido, el monólogo final del personaje de Anna Castillo – acompañado de un bello plano con dron – resulta tajante en la posición que toma la masa gris que riega esta obra de ficción. No como lección moralizante hacia los televidentes – aunque algunos la necesitarán, los que entren en esta con prejuicios en la mochila-, sino como expresión elocuente de aquello en que terminaría desembocando ese espiral de violencia removido por ideales y luchas políticas justas.

La serie se convierte en un modélico tapete psicológico para entender esas cadenas de acciones que precipitarían a la sociedad vasca al terror de la década del plomo cegado. Gatzambide y Hernández tratan con detalle y respeto estos jóvenes obnubilados en su atmósfera revolucionaria, empujados a actos más crueles por mentes manipuladoras más sólidas (el francés y el hermano de Txabi). Además, lo llevan a puerto mediante un guión notable, que juega bien con los tempos y la tensión, especialmente en su tramo final, y sin perder por ello, el rumbo realista que define todo el conjunto.

El producto también resalta en su apartado artístico, capturando con fidelidad tanto los ambientes abertzales como los grises y opresivos del yugo franquista. De nuevo, la producción se pone a la atura del guion, la dirección y los interpretes. Otra ficción propia que supera con crece los controles de calidad. Reforzada, además, con un elenco actoral en estado de gracia; especialmente por el trabajo de Antonio de la Torre, Enric Auquer, Asier Etxeandia, Patrick Criado, el formidable Ramón Barea  y un Àlex Monner que de entrada resulta poco creíble en la piel de un líder, pero es precisamente por ese trasvase de un chico de apariencia débil, salud frágil, intelectual, inofensivo y algo inocente, hasta la figura radical y decidida, lo que le otorga una dimensionalidad fascinante a su personaje. Y el actor catalán, pese a las dudas iniciales, le corresponde con su empeño.

En definitiva estamos ante un visionado apremiante, de interés acelerado, que se disfruta en un santiamén por el gran equilibrio de sus componentes y por el grado de verosimilitud, detalle y respeto con el que tratan tanto a los personajes como a la potente historia real que se narra. La línea invisible se anticipa a Patria – cuyo estreno se ha visto alterado por la crisis actual – y le pone las cosas difíciles en este año en que la ficción televisiva española busca recordar el horror, por suerte superado, del terrorismo vasco.

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