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0L 18 Primeras impresiones: ‘El ferrocarril subterráneo’ | El Destilador Cultural
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Primeras impresiones: ‘El ferrocarril subterráneo’

posted by Omar Little 11 mayo, 2021 0 comments

The Underground Railroad

Ganadora del premio Pulitzer, y catapulta para su artífice para ser distinguido como una de las voces literarias más relevantes de nuestro tiempo, El ferrocarril subterráneo es una de esas lecturas que acompañan al lector durante una larga estancia. La impresionante novela de Colson Whitehead sobre la red clandestina de apoyo a los esclavos del sur huyendo del inferno racista encuentra ahora acomodo en una adaptación televisiva de no menor pedigrí.

De entrada porque las riendas se las han cedido a Barry Jenkins (Showrunner y director de los 10 episodios), otra de las eminencias, en su caso desde la parcela cinematográfica, de esta nueva élite de la cultura afroamericana. Aunque también por unos estándares de producción y ciertos nombres en el reparto que apuntalan la condición de ficción ineludible de la temporada y de orgullo alojado en el catálogo de Amazon.

La miniserie pone pronto sus raíles sobre Cora (Thuso Mbedu), una mujer joven a quien su madre abandonó de la plantación de algodón de Georgia siendo una niña para escapar en solitario y convertirse en una leyenda a través de la tradición oral. El mismo camino de salida que Cora se plantea tomar con la ayuda de Caesar (Aaron Pierre), otro de los esclavos a merced del despiadado amo blanco. Tras su rastro de huida, un temible cazador de esclavos apodado Ridgeway (Joel Edgerton). Ya en el primer capítulo asistimos a esta fuga que los llevará hasta el ferrocarril subterráneo del que la obra toma prestado el título.

Lo primero que salta  a la vista es el sumo respeto con el que Jenkins ha obrado su adaptación. Una fidelidad a la fuente original que es digno de celebración cuando se trata de una lectura sin fisuras; ni en el argumento, ni en su descripción de ambientes y personajes, ni en su ritmo, ni en su tensión angustiante y dilatada en el tiempo. Sí que se percibe, sin embargo, unos acontecimientos acelerados, al menos, en este capítulo de entrada, donde el cronómetro apenas dispone tiempo para entender la situación de desespero, angustia y tormento que viven los esclavos de la plantación, más allá de algunas pinceladas gruesas (castigo físico y humillación, procreación asistida y obligada para mantener mano de obra gratuita en la plantación, etc.).

Destaca también desde la presentación el sugerente envoltorio. Con la inestimable ayuda de James Laxton en la fotografía, y las referencias autorales de un cine out of Hollywood, Jenkins maquina un marco estético parejo al reconocible de su cine. Una apuesta cinematográfica y cierta pátina autoral que puede sorprender en su encaje en un producto de audiencia mundial, pero que se agradece para los que disfrutamos de ese cine y de la estética no prefabricada.

La única concesión disruptiva, su única licencia ante un tablero de rigurosa coherencia histórica, son los temas musicales de rap y música negra con los que termina cada capítulo.

Estamos así sin duda ante una de las grandes ficciones de la temporada, no ya por su envergadura en la producción – algo que ya se percibe en el segundo capítulo – sino por el esmero, la mirada autoral, y el respeto volcados sobre un material con pocas posibilidades de fracasar en las manos adecuadas, como es el caso de esta serie que aterriza en las bodegas de Amazon Prime el próximo viernes.

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